由北京觀禾文化有限公司主辦的“‘清涼境’——馬駿作品品鑒會”將于2015年5月23號在北京觀禾藝苑榮幸舉行，觀禾文化一直致力于當代優(yōu)秀藝術(shù)家作品的收藏、推廣，本次品鑒會集中展示了馬駿老師23幅近期創(chuàng)作的作品，期待喜愛馬駿老師作品的朋友光臨欣賞。

又出溫潤化私境 — 讀馬駿水墨近作

文/陸虹

繪畫是繪者心思的物化表象，只是有時能淋漓盡致，有時又淺嘗輒止。有時是認知的問題，有時是技法的問題，有時偏又是階段性探索必須要走的歷程問題。但不管怎樣，審美所傳達出的氣息一旦確定，歷程中對所歷經(jīng)不同風景的感受，除了繪者自己有著深刻的成長體驗外，觀者也是能感受到繪者細膩的變化。

馬駿近來作品，自彼時“清涼之美”外開始呈現(xiàn)出柔和的“溫潤之美”。他的視角沒有改變，依然是站在魏晉、漢唐的地平線上，遙望遠方，在無數(shù)個朗月星輝之下，磊磊落落向前行進。磊落清雅的印跡停留在宣紙上，過往的略顯棱角的有著較硬質(zhì)感的線條開始柔軟，依然畸人乖真，手把芙蓉，但似乎更有種流水今日，明月前身的洗煉之境。

馬駿作品開始進入圓融的早期階段。馬駿是那種把勁使在一個方向的人，他不會改變心之向往，即使取法的高度一致，理解的層面也有偏差。本來馬駿畫面就以神采取勝，今日他著手成春，更是出手就成妙境。他一如既往的喜好，日積月累地讓他沉淀出更加豐厚的藝術(shù)感知。

馬駿畫室里多了很多北朝的器物，那些泛著黃或者泛著青的綠釉，散發(fā)著悠遠沉靜的溫婉之氣，端莊的器型，安詳靜謐，看得出時人內(nèi)心深處的恬淡與幽靜。馬駿繪畫中的古樸、敦厚，一如北朝瓷器古樸、敦厚，即使婉約，也是一種空碧悠悠、淡不可收的清奇之美。馬駿以他高古的審美，以他傳神之線，以他渾厚、恬淡、悠然之氣息把握住一個雖古人之像但又通現(xiàn)代之情的畫面，所有的氣息通往著一個不辨真實的空間，在那個空間里，馬駿的人物怡然自得，安詳恣意。

馬駿繪畫的氣象雖一兩閑士，不著具體細化配飾，從來便是坦坦蕩蕩，不知斯時時空，反倒給人空遠、浩瀚之感，他開始注重色彩的整體感，在整體的畫面中他不在突兀墨線的別致，而是以淡色之線融入整體的畫面中，給人嫻雅溫婉的整體氣韻。在他近期的畫作中，他更是注意人物與環(huán)境之間的微妙的呼應關(guān)系，人物或正或側(cè)，或招呼或回應，旁邊的顏色勾勒暈染似乎都與人物有著和諧的相映關(guān)系，那種曖昧幽淡的氛圍倒使得畫面有種如逢花開般純凈天然之美。

線條始終是馬駿繪畫的點睛之筆。馬駿的線絕不矯揉造作，始終清清爽爽，率性中有著合理的法度。因為馬駿是簡正又性情的人，他的手與筆與墨的微妙，全在一剎那的揮寫中了如全意，至此，他便不改，更不制作。馬駿好壁畫、石刻，那種長且綿且韌的線條在他的畫面中顯示著空靈意氣的風致，進而也營造出他繪畫的境界。當馬駿的線條與人物那種飄逸的身姿融為一體時，用筆的疾和緩的趨勢和傾向就展現(xiàn)出來了，人物畫的神氣不僅在于人物的眉目，更在于筆墨運用中所煥發(fā)出來的的風力格調(diào)，線條托舉著人物的造型并循環(huán)、彌散四周。線條的美感以及與之相關(guān)的人物姿態(tài)、服飾，都在表現(xiàn)人物神上有著重要作用。馬駿之線以其春云浮空、流水行地之狀表達出人物的生命狀態(tài)。

馬駿的獨特在于他審美的獨特，他信手拈來的古人之意，是他心靈外化的一種形式，他對他喜愛的造型尤其敏感，他善于把他心中的佛造像、石刻的線形演變成自我的帶有現(xiàn)代人情感的線條。因為馬駿自我精神的向往，他的繪畫從一開始的追慕晉人情態(tài)生活，到日漸理解其中風骨內(nèi)在的情致，漸漸他筆下的人物，憑借他日漸恣肆超逸之筆性將刻畫出更多不群儀態(tài)，不類世俗的閑者高士。