在影像的發(fā)展中，“空間”概念始終都是一個(gè)不可回避的話題。而影像作品的敘事空間至少含有兩個(gè)：一個(gè)是拍攝現(xiàn)場(chǎng)的空間，另一個(gè)是觀眾分享觀看影像作品的空間。這次我們希望借兩部基于不同出發(fā)點(diǎn)而制作的影像作品，開啟這個(gè)“影像作品在空間的敘事”話題，將對(duì)影像作品的討論從其內(nèi)部的傳統(tǒng)敘事手法，延伸至外部空間的多重?cái)⑹隆?/p>

在影像的發(fā)展中，“空間”概念始終都是一個(gè)不可回避的話題。而影像作品的敘事空間至少含有兩個(gè)：一個(gè)是拍攝現(xiàn)場(chǎng)的空間，另一個(gè)是觀眾分享觀看影像作品的空間。這次我們希望借兩部基于不同出發(fā)點(diǎn)而制作的影像作品，開啟這個(gè)“影像作品在空間的敘事”話題，將對(duì)影像作品的討論從其內(nèi)部的傳統(tǒng)敘事手法，延伸至外部空間的多重?cái)⑹隆?/p>

馬克。木巾預(yù)設(shè)了一個(gè)以第三次世界大戰(zhàn)末期為社會(huì)背景，發(fā)生在防空洞里的科幻故事。整個(gè)故事分別通過(guò)四個(gè)角色的主觀視角展開。角色們將在一次不可知長(zhǎng)度的等待中，經(jīng)歷心理創(chuàng)傷、身份轉(zhuǎn)換、政治糾結(jié)、在一個(gè)狹小空間中轉(zhuǎn)化猜疑與矛盾。而觀眾必須進(jìn)入到四屏影像裝置作品中間，以自己的空間走位時(shí)而替換掉某個(gè)主人公位置，來(lái)探索作品的敘事結(jié)構(gòu)。

無(wú)論是在戲劇中，還是影像中，兩組藝術(shù)家都在試圖通過(guò)不同主人公的主觀視角觀察周圍。無(wú)論是從影片內(nèi)部的敘述空間，還是從現(xiàn)場(chǎng)錄制空間以及展覽呈現(xiàn)空間來(lái)看，藝術(shù)家們都在力圖打破時(shí)間與空間的界限，并重新構(gòu)建一個(gè)交錯(cuò)的“情境”。觀眾也將被邀請(qǐng)進(jìn)入到兩組影像的空間游戲中，一起與藝術(shù)家深入探討“藏”在空間中的影像敘事。

展覽將從6月6日開始，直至7月4日結(jié)束。