Elisabeth Gruebl：字句之間，言語(yǔ)之外

在伊麗莎白?格魯伯的藝術(shù)活動(dòng)中，視覺和空間的感官因素總是緊密結(jié)合在一起。她非常善于運(yùn)用空間思維。她作品的一個(gè)主要任務(wù)就是：在內(nèi)部和外部空間的諸多差異間尋求溝通；這種溝通以多種方式實(shí)現(xiàn)，比如視頻、視頻雕塑、室內(nèi)外裝置、工藝品、攝影、音效處理、文字加工，以及“語(yǔ)言—現(xiàn)成品”。

無(wú)處—到處（文本對(duì)象）

前十個(gè)字母組成了“到處”一詞，伊麗莎白?格魯伯將這個(gè)物件置于墻上作為背景—可以看到，最小意義單位間無(wú)縫地貼合著，逐個(gè)字母推進(jìn)而組成這個(gè)詞。這個(gè)詞的緊湊布局所明確展現(xiàn)出的瞬間的緊迫感，在加入了另外七個(gè)字母后進(jìn)一步深化了。“無(wú)處”一詞與“到處”重疊，最終形成一件無(wú)論在空間單位還是內(nèi)容層面都相互連結(jié)的文本物件。在“無(wú)處—到處”中也展現(xiàn)了一個(gè)根深蒂固的語(yǔ)言性質(zhì)，正所謂“語(yǔ)言和其他符號(hào)系統(tǒng)的區(qū)別在于，語(yǔ)言把空間的觀念轉(zhuǎn)變?yōu)闀r(shí)間。文本不是意義的共存，而是一種進(jìn)路、一種跨越：倘若如此，即便最包容語(yǔ)言也不能被勉強(qiáng)地翻譯，只能衍生和泛化。”她作品中提出的問題是多面的，正如這個(gè)作品可能引發(fā)的行動(dòng)一樣。它們是在各個(gè)位置敞開的可能性：這里、那里、原地、彼方、上面、下面、前面、后面—左和右—到處，任意一處，無(wú)處，別的某處…

掃描（視頻）

視頻作品《掃描》是一個(gè)低代入性的作品，它也可以被看作對(duì)于對(duì)象溶入社會(huì)的現(xiàn)象的評(píng)價(jià)。屏幕上，一個(gè)條狀的視頻單位緩緩從頂部移向底部，然后又返回頂部，屏幕其余的部分則一直是一片空白。不同的人的面部圖像出現(xiàn)在屏幕上，接受同樣的水平掃描。這種鮮明的測(cè)度分析過程作為一個(gè)循環(huán)的（同時(shí)也是歷時(shí)的）過程而不斷繼續(xù)。觀者再也不能把圖像中出現(xiàn)的人的外在特征完整組合在一起，整個(gè)過程變成了一個(gè)無(wú)特征的對(duì)象的解構(gòu)和重組。

《奧斯蒂亞，無(wú)題》（攝影）

攝影作品《奧斯蒂亞，無(wú)題》展示了羅馬市近郊的奧斯蒂亞海濱景致。在一個(gè)金屬條做成的立方體框架中，一個(gè)人背對(duì)觀者站立。面對(duì)海平面，注視著遼闊的大海。這個(gè)金屬方格是夏日沙灘活動(dòng)的殘跡，從觀者的視角看來，它就像一個(gè)幾何的方格，通過空間劃分和距離關(guān)系創(chuàng)造了相互聯(lián)系的空間對(duì)偶。作品中存在的緊密組合的關(guān)系再次體現(xiàn)了伊麗莎白?格魯伯那種以極簡(jiǎn)主義雕塑思維接觸現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格。同時(shí)，她也力圖抵消觀者感知和意識(shí)中的空間縮進(jìn)效果。她同樣也用這兩中方案來定義她的Practicesin Space。攝影作品《奧斯蒂亞，無(wú)題》展示了消除和排列的特性。在這里，“消除”有一種動(dòng)態(tài)的、可傳遞的意味。它包括（有些悖謬地）使距離消失，亦即消除某物的距離感。有意識(shí)地處于這個(gè)世界中，意味著一種空間的、視覺的泛化行為，一種對(duì)現(xiàn)實(shí)通過事物關(guān)系而運(yùn)作的方式的觀照。在此，空間是事物的對(duì)偶。

K II(音頻裝置）

空中飄蕩著漸強(qiáng)漸若的音效，讓人想起炎熱難當(dāng)?shù)泥l(xiāng)下傳來遙遠(yuǎn)的蟋蟀鳴叫。以鐵鏈的振動(dòng)聲為聽眾營(yíng)造時(shí)間消逝的氛圍，聲音漸強(qiáng)以喚醒聽眾的意識(shí)，最后又以幾聲蟲鳴使聽眾脫離自我觀察。整個(gè)空間充滿了反復(fù)回蕩的聲響，聲響見的細(xì)微變動(dòng)難以察覺，只在幾個(gè)短暫的間歇間顯示出變化。

F II，F(xiàn) III，F(xiàn) IV（音頻）

聽眾直接通過耳道感受到的聲響被稱作蜂鳴。這種聲響是格魯伯在一個(gè)錄音工作室中通過實(shí)驗(yàn)生成的。該工作室對(duì)視覺藝術(shù)家開放，完成了許多復(fù)雜的交叉領(lǐng)域的創(chuàng)作。格魯伯通過剔除聲響中一切重復(fù)的元素而得到蜂鳴。在這段聲響中，一切節(jié)奏、旋律、有序和聲都不復(fù)存在，一切變動(dòng)實(shí)際上都成為了背景聲，融合于極其緩慢地變動(dòng)的音調(diào)微調(diào)中。蜂鳴的創(chuàng)始人之一，美國(guó)作曲家菲尓?尼布洛克如此描述它的特性：“聲音可以改變你的知覺…你一開始聽到某種單一的聲音，當(dāng)你開始放棄聆聽這種聲音的某一特征，或者放棄理解它時(shí)，它會(huì)突然令你茅塞頓開，開始享受它。”起初, F II、F III、F IV三種聲響類似一家拔升至巡航高度的康科德戰(zhàn)機(jī)內(nèi)部的聲響。如果聽眾能夠不去贅?biāo)妓暮x，那么這些聲響就會(huì)忽然“敞開”，聽眾將會(huì)在一種極度發(fā)散并因此而十分激烈的運(yùn)動(dòng)中不斷拔升，猶如受到數(shù)座電站所供的百萬(wàn)伏特電流驅(qū)動(dòng)。同時(shí)，聲響讓聽眾感到他們處于一個(gè)較高的空間位置，仍處于天花板下，但卻在全速向上推進(jìn)。聽眾的身體雖然坐著，眼睛雖然看著其他聽眾，感官卻在格魯伯的引領(lǐng)下坐進(jìn)了一架快不可當(dāng)?shù)挠钪骘w船。