比昂尼·梅爾高是國(guó)際知名的繪畫(huà)、雕塑及裝置藝術(shù)家。在他的藝術(shù)生涯中，梅爾高創(chuàng)造了一個(gè)美學(xué)上充滿吸引力和張力，同時(shí)也高度私人化的世界。他經(jīng)常將油畫(huà)、素描、電影、動(dòng)畫(huà)、攝影、紡織品、時(shí)尚和其它的形式融合在大型裝置中，創(chuàng)造充滿表現(xiàn)力和感性的空間。

在比昂尼·梅爾高的藝術(shù)世界中，他關(guān)注那些我們不愿面對(duì)的社會(huì)邊緣領(lǐng)域和問(wèn)題：施虐與受虐、黑色金屬樂(lè)、性虐待與犯罪、通過(guò)毒品、極限運(yùn)動(dòng)和類固醇來(lái)試探身體的極限和試圖定位身份的探索；還有對(duì)存在的孤獨(dú)感、自殺以及對(duì)愛(ài)和安全感的持續(xù)追尋。

林冠藝術(shù)基金會(huì)在北京的展覽“苦天使”，關(guān)注藝術(shù)家的繪畫(huà)、色彩和故事，展出梅爾高1999年以來(lái)的8幅大尺寸油畫(huà)。正如展覽名字“苦天使”所意，這一系列的作品是關(guān)于生命和它陰暗面的對(duì)比。在梅爾高的繪畫(huà)中，清晰的黑色輪廓，色彩強(qiáng)烈明亮的具象圖案，與藝術(shù)家自己的話語(yǔ)和文字，一同構(gòu)成了他繪畫(huà)的大場(chǎng)面中清晰可辨、高度個(gè)人化的表現(xiàn)主義風(fēng)格。展出的繪畫(huà)作品可以被看作是藝術(shù)家的視覺(jué)日記，內(nèi)容大多圍繞著藝術(shù)、男子氣概、性、毒品和身份。

梅爾高經(jīng)常會(huì)在他的藝術(shù)作品中對(duì)那些曾經(jīng)給予他靈感的藝術(shù)家和文化人物致敬——在其中一件作品里，他用自己的風(fēng)格解讀了馬蒂斯的著名作品《舞蹈》。另一個(gè)對(duì)他有深刻影響的人是偉大的挪威畫(huà)家愛(ài)德華·蒙克——我們?cè)谒淖髌分锌吹搅恕稅?ài)人》中的情侶和《憂郁》中人類的孤獨(dú)。在蒙克美術(shù)館剛結(jié)束的展覽中，人們?cè)诿窢柛弑憩F(xiàn)主義作品的筆觸中，發(fā)現(xiàn)蒙克后期的作品風(fēng)格——他們的作品也共同關(guān)注著與存在相關(guān)的主題。

比昂尼·梅爾高在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的獨(dú)特性不僅僅是因?yàn)樗髌分袕?qiáng)大的能量。他的作品呈現(xiàn)我們現(xiàn)代社會(huì)批判的、浪漫的、帶有濃重黑色幽默筆觸的反面烏托邦。有著私人和公共的雙面性。但是梅爾高的作品既不是對(duì)個(gè)人生活的暴露，也不是一個(gè)提供嵌入式解決方案的社會(huì)學(xué)研究。相反，他一次又一次地將他自己作為一個(gè)參與者，既深入其中又置身事外，既投入又客觀。在近些年的許多展覽中， 梅爾高都展現(xiàn)了對(duì)爭(zhēng)議性、戲劇性、和情緒化表達(dá)的強(qiáng)烈意愿和能力。