5月23日至6月8日，原弓將攜周公土來到西安美術(shù)館，上演“周公土”與《哈姆雷特機(jī)器》第二幕“女人的歐洲”的時空對話。本次展覽是“周公土收藏計劃”的一部分，通過藝術(shù)家原弓與西安美術(shù)館的“倉儲協(xié)議”展開，在藝術(shù)家的規(guī)劃下，美術(shù)館展廳將轉(zhuǎn)換成陜西祁山“周公廟”考古發(fā)掘遺址的18號墓坑，用以倉儲周公土，此外，《哈姆雷特機(jī)器》第二幕“女人的歐洲”的排練將在此進(jìn)行，繼續(xù)以“美術(shù)館戲劇”的方式演繹《哈姆雷特機(jī)器》。

自2009年的“周公廟遺址”考古挖掘現(xiàn)場開始，原弓的“周公土”已輾轉(zhuǎn)多地——2011年HiHEY.com “1克周公土”的拍賣成交，2012年廣東美術(shù)館廣州三年展項目中的10立方，2013年上海外灘18號周公土收藏計劃之“又見蝴蝶飛”個展——周公土這一材料正在承載越來越多的思考，成為鏈接不同時空、不同媒介、不同材料、不同記憶的載體。如今，原弓的《周公土收藏計劃》還在持續(xù)發(fā)熱，不斷完成其多變的社會介入系統(tǒng)。

而德國劇作家海納?穆勒的《哈姆雷特機(jī)器》一直被視為現(xiàn)代主義向后現(xiàn)代主義過渡時期的經(jīng)典文本，句句表意隱晦而深刻。今年的3月和4月，藝術(shù)家原弓已經(jīng)分別于湖北美術(shù)館和天津美術(shù)館的個展中表演了《哈姆雷特機(jī)器》的第一幕“家庭相冊”和第三幕“諧謔曲”，此次則將在西安美術(shù)館演繹第二幕“女人的歐洲”的排練。展覽與活動將以網(wǎng)絡(luò)媒介的預(yù)告、轉(zhuǎn)播形式進(jìn)行，嘗試改變?nèi)粘φ褂[的體驗方式。《哈姆雷特機(jī)器》第二幕排練的實驗將在多組不同背景與身份人員中分批開始（秦腔演員、其他地方戲演員、肚皮舞演員、廣場舞群眾、志愿者演員等），表演形式包括搞笑、搞垮、搞斗爭、搞儀式、搞性感、搞錯位等不同實驗。

屆時美術(shù)館展廳將成為一個藝術(shù)實驗的生產(chǎn)車間，而非日常情況下的成果展示空間。與不同身份演員排練的探索成為了置換劇本內(nèi)容的過程，以回應(yīng)時代的不可預(yù)測，排練實驗內(nèi)容的不確定與變化將打破對原有劇本秩序的定式。

當(dāng)墓坑作為排練場，當(dāng)周公土作為道具，當(dāng)歷史的“人們”從18號坑的棺材中走來，相信聚合交匯定會產(chǎn)生非凡的意義而令人難忘，正如海納?穆勒說過的：“我們必須要接受死人的在場，把他們當(dāng)成對話的對象或者擾亂對話的對象——未來正是產(chǎn)生于與死人的對話”。