藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性在于發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)新，并以獨(dú)樹一幟的方式來表達(dá)。張世英教授說，黃月畫作“追求自我精神的表現(xiàn)”，“不為任何傳統(tǒng)表現(xiàn)方法所束縛”的思想特點(diǎn)，對于整個中國思想文化的發(fā)展，具有積極意義。   

 

黃月花鳥油畫和水墨畫從中國傳統(tǒng)文化中吸收空靈和虛幻的哲學(xué)氣息，追求在尋找自然表象內(nèi)涵的神性中激發(fā)內(nèi)心瞬間的情感，以具象感性的方式加以表現(xiàn)；將中國繪畫所講究的氣韻、空靈、呼吸等因素，融入創(chuàng)作中，抽象與具象互補(bǔ)表現(xiàn)，中西元素巧妙融合, 在花鳥繪畫中體悟人與自然的真諦，把人的精神和生命的狀態(tài)溶入在對姹紫嫣紅花朵和羽色華麗的鳥兒的表現(xiàn)上，追求哲學(xué)上、美學(xué)上和人的精神上的至高境界，更以傾注全部情感的美妙絕倫的花鳥畫帶給人們最美好的精神享受。

 

在當(dāng)今中國，能夠同時具有油畫和水墨畫創(chuàng)作能力的畫家并不多見, 將兩種繪畫之長結(jié)合在一起，是幾代中國藝術(shù)家為之竟相折腰的夙愿。僅就油畫領(lǐng)域而言，實(shí)驗(yàn)成功者不過寥寥數(shù)人。黃月創(chuàng)作的花鳥油畫和水墨畫作品根植于中國傳統(tǒng)文化，以個性鮮明的色彩語言和全新的視感在藝術(shù)創(chuàng)作上獨(dú)辟蹊徑，其繪畫作品被世界著名的洛克菲勒四代重要家族成員收藏，或許說明了中國繪畫不僅需要藝術(shù)家具有更寬大的胸懷，還需要具有世界性的繪畫語言，而唯有如此才能把中國的文化價值觀帶給世界，從而提高中國文化在世界上的吸引力和感染力。

 

2000年至今，黃月的花鳥繪畫作品數(shù)次在國際上獲獎，并被國內(nèi)外重要場所、美術(shù)機(jī)構(gòu)和世界知名人士所收藏。