以茶葉包成熟的思維與隱喻

Ha Gye-hoon

我們生活在當(dāng)前瞬間是在時(shí)間與空間方面，將過去與未來相遇的契機(jī)連接這兩個(gè)領(lǐng)域的支點(diǎn)。因此，為了擁有現(xiàn)在，一定要將過去積累起來，同時(shí)它有助于形成現(xiàn)在，也可再次幫助預(yù)測未來的發(fā)展方向。

若現(xiàn)在是累積過去的結(jié)果，過去的努力和經(jīng)驗(yàn)累積的數(shù)量和時(shí)間則可對現(xiàn)在文藝作品完成度與信任度做旁證。即往往在學(xué)問和藝術(shù)上不少證明當(dāng)前的成果是過去的努力和經(jīng)驗(yàn)之情形。反映過去積聚憧憬未來的時(shí)間和經(jīng)驗(yàn)有可見與不可見的，且進(jìn)行視覺表現(xiàn)的藝術(shù)家們?nèi)绱朔e累時(shí)間的經(jīng)驗(yàn)成為現(xiàn)實(shí)射影在作品中。

樸宣姬的作品是可感覺到如此積累時(shí)間與生成空間的思維深度以適當(dāng)形式展現(xiàn)出來。自美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后其一直集中于抽象圖像隱喻表達(dá)之作家，大約10年前具顯露沏茶后殘留茶葉包的細(xì)微造型之變奏。有些人刻意對如此樸宣姬作品的藝術(shù)家自身的飲料愛好或特定商標(biāo)的茶為象征之意義而做詮釋。

不過樸宣姬將茶葉包選擇作為其自身作品的主要材料之首要理由，茶葉包不是從飲用的食品導(dǎo)出的象征意義，而是這樣的角色完成后，以擁有殘?jiān)媪舨枞~包的造型性之故。這位藝術(shù)家注視于白色茶葉包內(nèi)容物與水作用而留存微妙黃色斑點(diǎn)色彩(Nuance)的現(xiàn)象。

樸宣姬的作品受到矚目的原因雖也有材料的特殊性，但不斷地將如此材料反復(fù)堆積，且多樣化而進(jìn)行造型上的探索，同時(shí)在材料的物性與作家的意識(shí)間相互作用之時(shí)間與空間的延長線增值演進(jìn)之點(diǎn)。茶葉包用水泡一泡撈出弄干，如此清除干燥的茶葉包內(nèi)容物后，正確地打開茶包，再次折疊的矩形框架內(nèi)整整齊齊地堆起來的過程中誕生出新創(chuàng)造茶葉包模樣之小藝術(shù)品(objet)。

邊將如此的小藝術(shù)品其微妙的色彩與形態(tài)的分類，邊形成整體圖像之作業(yè)，若不是維持極端耐心的作家本人，作為無任何人可替代的作業(yè)，這是一個(gè)極其困難的藝術(shù)作品的藝術(shù)性勞動(dòng)，或者勞動(dòng)的藝術(shù)性升華。

19世紀(jì)維也納藝術(shù)史學(xué)派一員的阿洛伊斯·李格爾(Alois Riegl)對藝術(shù)意志(Kunstwollen)概念和作為作品與作家間的關(guān)系或時(shí)代的主流流行形式，并對非主流(minor)藝術(shù)也表示關(guān)心，如此從李格爾的觀點(diǎn)中部分可尋找出與樸宣姬作業(yè)精神類似的一面，經(jīng)由具體性作業(yè)可說明此點(diǎn)。

樸宣姬的作業(yè)稍微單調(diào)乏味且如同繁重的勞動(dòng)，并以作業(yè)結(jié)果導(dǎo)致的物理性疲勞與痛苦可能看起來如阻礙下個(gè)階段的創(chuàng)作行為之否定性。不過樸宣姬的作品是蘊(yùn)含在制造性(productive)勞動(dòng)中不易找尋出的創(chuàng)造性(creative)藝術(shù)意識(shí)，且在創(chuàng)作完成的部分伴隨藝術(shù)性凈化 (catharsis)清楚地表現(xiàn)出與一般制造性勞動(dòng)行為的差別性。樸宣姬的作品中為形式上的完成，在長時(shí)間作業(yè)內(nèi)在的思維與反省過程參與藝術(shù)家作業(yè)的每個(gè)瞬間。

經(jīng)過如此過程制作出的作品，樸宣姬與觀眾溝通方式是極其敏感，同時(shí)不是直接而是暗示性與象征性。觀眾們首先是從對作品的材料以新的好奇心靠近，然而為捕獲如此制作的作品所傳遞的信息，滿含孕育藝術(shù)家作品的誕生時(shí)間與其努力之思維痕跡而無法不共鳴。樸宣姬的作品不是于第一眼誘發(fā)使人感動(dòng)的興趣，而是以熟成的思維與觀察結(jié)果為基礎(chǔ)，通過引導(dǎo)精神交流之時(shí)間，觀眾與藝術(shù)家的認(rèn)識(shí)上形成接觸點(diǎn)。為了使這作品效果極大化，不僅在其本身展示準(zhǔn)備的過程，也在作品的布置環(huán)境與照明的細(xì)微效果等應(yīng)細(xì)膩地伴隨著。

最近的美術(shù)界對市場趨勢或國際潮流較敏感反映，而正形成主流的趨勢，但藝術(shù)家不傾注關(guān)心如此的變化，且10年期間鉆研同樣的材料， 在造型性探索潛心埋頭之處也是欣賞樸宣姬的作品時(shí)不能以簡單的視線來觀看。將茶葉包弄平整且擁有它并構(gòu)筑畫面，在其過程中隱喻對藝術(shù)家的美感與生活的反思，反映的作業(yè)是在時(shí)間的軸里厚厚的積累來的結(jié)果，現(xiàn)今的樸宣姬之作品那就是潮流，堅(jiān)定不動(dòng)搖的藝術(shù)家堅(jiān)決的造型意志，可與實(shí)現(xiàn)此目標(biāo)是誠實(shí)的作業(yè)之結(jié)晶。