張國祥擅長大寫意指墨花鳥，筆墨自由、物象簡約、形態(tài)靈動、逸氣橫生，干濕間透著艷麗秀潤，濃淡間現(xiàn)著上下遠(yuǎn)近。觀其畫作，猶如眼觀高山流水，滿目乾坤，似聽陽春白雪，曲宏養(yǎng)神。飽含著大自然原生態(tài)賦予的天人合一的境界。墨受于天，筆操以人，故先生筆墨，追求萬物與我一心之境。外師造化，內(nèi)得心源，取法自然。不粉飾，不媚俗，相承吳昌碩、齊白石、李苦禪大師之一脈；天道酬勤，有緣拜當(dāng)代名家崔如琢門下，功力更見精進(jìn)，為崔先生唯一指墨傳人。

黃淳波作品的精髓體現(xiàn)在于對中國水墨畫的繼承和創(chuàng)新上，他把中國傳統(tǒng)的水墨技法與中國的傳統(tǒng)民居溶為一體創(chuàng)造出了獨(dú)特的表現(xiàn)形式與藝術(shù)語言，拓展了中國水墨藝術(shù)的新路徑?？v觀畫家的山水民居畫，敦厚凝重的畫面、古樸斑駁的建筑，水墨淋漓的意境使人耳目一新，回味無窮，很具學(xué)術(shù)價(jià)值。在過去的幾年里行程數(shù)萬公里，從北到南考察了中國具有代表性的古民居，寫生數(shù)千幅，整理資料近十萬字，沿途邊寫生邊考察邊整理邊展覽，為傳承保護(hù)傳承中華民居文化做出了有益的嘗試和貢獻(xiàn)。他把西畫的焦點(diǎn)寫生法融入了中國畫的散點(diǎn)表現(xiàn)法，以寫生直抒胸意，以寫生表達(dá)思想，中西結(jié)合，古為今用在他的畫面中頗有體現(xiàn)。淳波以扎實(shí)的基本功表現(xiàn)出了中國山水乃至中國民居的真善美。

薛瑛，自幼酷愛中華民族傳統(tǒng)文化，對書畫藝術(shù)更是情有獨(dú)鐘。書法以古帖為師，自然造化為友。遍臨諸名帖，取歐、柳之勁健，融顏氏之豐腴，結(jié)體以米字的跌宕險(xiǎn)絕為基調(diào)。再以書入畫，主攻寫意花鳥，孜孜以求，筆耕不輟二十余載。又廣泛涉獵文學(xué)，詩歌及戲曲等諸多藝術(shù)領(lǐng)域，汲取姊妹藝術(shù)之內(nèi)涵，以蓄畫外之功。近年來又得老一輩藝術(shù)家之教誨，入崔如琢先生門墻，得先生耳提面命書畫之藝精進(jìn)，漸成自家之風(fēng)貌。