從而立到不惑

這是兩位年齡正好處于“而立”與“不惑”之間的年輕作者的版畫作品。這個(gè)年齡段是令人羨慕的：對(duì)藝術(shù)的體驗(yàn)和感悟日漸深入；技法與語(yǔ)言正向成熟邁進(jìn)；事業(yè)處于上升期，而又精力充沛；未來的歷史正由他們?nèi)]灑書寫。
兩位作者都以木版作為表達(dá)語(yǔ)言的載體，又在形式、風(fēng)格上各異其趣。一個(gè)主攻油印套色，一個(gè)偏愛黑白。
油印套色木刻的作者顯然不滿足于已有現(xiàn)成的經(jīng)驗(yàn)與方式。無論是早期以黑龍江為代表的油套木版，還是九十年代崛起的云南絕版套色版畫。在他看來都已成為翻過去一頁(yè)的歷史，是他僅以為參照的身旁的坐標(biāo)而不是效仿的范本。他以一種近乎于對(duì)抗的心理進(jìn)行著自己的藝術(shù)實(shí)踐。他以透明色彩薄印的方式與傳統(tǒng)的經(jīng)驗(yàn)相較量。這不僅僅是簡(jiǎn)單的技法與程式的變革，而正是他對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言理性分析和深思熟慮后的選擇與實(shí)踐，這源于他內(nèi)心的執(zhí)著、勇氣與自信。
在制作程序上，他仍以絕版木刻的方式，但在色彩的運(yùn)用上采用薄油多層疊印以追求色彩的透明度、色階與色相細(xì)微的層次變化。利用宣紙的吸墨性以達(dá)到“亞光”的色彩效果。他從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫、水印木刻、日本浮世繪及其他多種藝術(shù)形式中吸取營(yíng)養(yǎng)。無論是單純到極致的只套一二個(gè)色彩，還是多達(dá)數(shù)十次套印的作品，在明快與單純、響亮與炫麗、柔和與細(xì)膩、深沉與雅致的色彩交響中，我們可以體會(huì)到他對(duì)版畫印制品質(zhì)提升的追求。對(duì)刀法表現(xiàn)的注重，對(duì)版材材質(zhì)特征的運(yùn)用，也是他創(chuàng)作中關(guān)注的重點(diǎn)。近期的作品中，就以原木版材的形式出現(xiàn)，更顯示出他對(duì)于“木刻”本質(zhì)的感悟和理解。
黑白木刻的作者是一位女性。我們或許可以從她作品中眾多的女性題材和形象的選擇與塑造上推測(cè)到這一點(diǎn)。其實(shí)她自己的形象就多次出現(xiàn)在作品中。但是，我們卻很難在她的作品看到那種通常流行和難于掩飾的纖巧、柔弱與脂粉氣息。她的作品具有奔放流暢的力量與大度，而又不乏女性獨(dú)有的細(xì)膩與敏感。她把身邊熟悉的人的平凡而瑣碎的日常生活場(chǎng)景及自己對(duì)生活的感悟融入到版畫創(chuàng)作中。在平靜、閑適、慵懶的人物形象背后，讓人品讀當(dāng)下社會(huì)與時(shí)代的氣息和生活的多重滋味。她以女性視角的敏銳和細(xì)膩揉合到黑白木刻強(qiáng)有力的刀法組織和自由的黑白構(gòu)成中，使得畫面更加具有情感的張力。在人物造型上她偏于寫實(shí)而又略有夸張強(qiáng)化，顯示出相當(dāng)強(qiáng)的寫實(shí)造型能力，這也得益于她大學(xué)期間扎實(shí)的素描造型訓(xùn)練。但此時(shí)的形象塑造已絕然不是素描的翻版，主觀強(qiáng)化的黑白處理和刀法組織，展現(xiàn)了作者對(duì)木刻表現(xiàn)語(yǔ)言的悟性和駕馭的才情。她另有一部分作品是以某一物形而衍化出來的近于抽象的構(gòu)成。園口刀、三角刀隨性而自由的流動(dòng)、交叉、分割，畫面充滿力量的平衡與對(duì)抗。
這兩位作者，一位是付繼紅，一位是舒莎。他們都曾經(jīng)是我的學(xué)生，現(xiàn)在都已成為四川美術(shù)學(xué)院版畫系的骨干教師。他們現(xiàn)在所呈現(xiàn)的作品顯然并非完美。但是，以他們的執(zhí)著、努力和堅(jiān)持，加上他們正值風(fēng)華正茂、激情飽滿、精力充沛，我們是可以抱有更多的期待的。

四川美術(shù)學(xué)院  康 寧
2015年7月4日