繪畫的惡性

是時候要把著個社會集體的病癥和浮躁擺上臺面好好的說一下，仔細審視一番了。這個社會從來表面錦繡，掀開有秩序表皮，里面都是讓人難以忍受的混亂。

我們總在回避，回避去處的磐石蟾蜍繞路而行。我們軟弱地調(diào)節(jié)自己，似風般沉淀在蜿蜒巨大的口袋。每個人應該說出他所途經(jīng)路徑的道路，每個人都應該起草關(guān)于他失落的田園的地籍冊。常人都有物質(zhì)和生理的掙扎，但有些人從不掙扎在此處。黑夜像陽光照亮悲傷，他們在用現(xiàn)實的潰爛紅腫的悲慟作船槳劃向自我自由的彼岸，發(fā)現(xiàn)哀慟的凄美。美概括各部分的爭執(zhí)，矛盾和一切的荒誕走板。它夢想著完整卻不知完結(jié)，被唆使著去追尋下一個美,未知的美。虛無，原來就是美的的結(jié)構(gòu)。

一些繪畫在畫面的視覺上是帶著對現(xiàn)實虛幻的美感，繪畫的美感其實是個刺痛現(xiàn)實的匕首，在以畫面的形式中提醒著它的存在。是溫柔的殺謬。

當我們掉進悲情的沼澤，首先的反應是恐懼的掙扎接而絕望的下沉，真正的問題從來都沒有被解決，只是冷靜的接受。

本次展覽邀請的藝術(shù)家他們都有著冷靜的悲觀的態(tài)度，他們不急于逃離社會的傷痛，站在那里與它對視，觀察它描繪它，消解痛苦的最好的方法就重復它。

是自然的枯萎侵蝕了人性，還是人性的惡讓社會混濁。畫面的呈現(xiàn)具有惡的成分，這里的惡是對現(xiàn)實赤裸的呈現(xiàn)。

藝術(shù)家他們站在社會帶來的悲觀情緒上審視他們。在畫布上再次上演，直面，消解。好奇心泛濫，隱私被窺探，對的自然落下的罪證，黑夜滋生的恐慌不安。興旺發(fā)達的追求急切的遺忘。不斷制造絢爛，又在里面迷失。矛盾一直都在，想著大鬧天空，又想四大皆空。

荒誕的生命，舞臺是載體。在一幕幕的荒誕劇結(jié)束后，拼命的尋找自己。

2015年7月陳瑞峰于四號坡地