繪畫(huà)的惡性

是時(shí)候要把著個(gè)社會(huì)集體的病癥和浮躁擺上臺(tái)面好好的說(shuō)一下，仔細(xì)審視一番了。這個(gè)社會(huì)從來(lái)表面錦繡，掀開(kāi)有秩序表皮，里面都是讓人難以忍受的混亂。

我們總在回避，回避去處的磐石蟾蜍繞路而行。我們軟弱地調(diào)節(jié)自己，似風(fēng)般沉淀在蜿蜒巨大的口袋。每個(gè)人應(yīng)該說(shuō)出他所途經(jīng)路徑的道路，每個(gè)人都應(yīng)該起草關(guān)于他失落的田園的地籍冊(cè)。常人都有物質(zhì)和生理的掙扎，但有些人從不掙扎在此處。黑夜像陽(yáng)光照亮悲傷，他們?cè)谟矛F(xiàn)實(shí)的潰爛紅腫的悲慟作船槳?jiǎng)澫蜃晕易杂傻谋税?，發(fā)現(xiàn)哀慟的凄美。美概括各部分的爭(zhēng)執(zhí)，矛盾和一切的荒誕走板。它夢(mèng)想著完整卻不知完結(jié)，被唆使著去追尋下一個(gè)美,未知的美。虛無(wú)，原來(lái)就是美的的結(jié)構(gòu)。

一些繪畫(huà)在畫(huà)面的視覺(jué)上是帶著對(duì)現(xiàn)實(shí)虛幻的美感，繪畫(huà)的美感其實(shí)是個(gè)刺痛現(xiàn)實(shí)的匕首，在以畫(huà)面的形式中提醒著它的存在。是溫柔的殺謬。

當(dāng)我們掉進(jìn)悲情的沼澤，首先的反應(yīng)是恐懼的掙扎接而絕望的下沉，真正的問(wèn)題從來(lái)都沒(méi)有被解決，只是冷靜的接受。

本次展覽邀請(qǐng)的藝術(shù)家他們都有著冷靜的悲觀(guān)的態(tài)度，他們不急于逃離社會(huì)的傷痛，站在那里與它對(duì)視，觀(guān)察它描繪它，消解痛苦的最好的方法就重復(fù)它。

是自然的枯萎侵蝕了人性，還是人性的惡讓社會(huì)混濁。畫(huà)面的呈現(xiàn)具有惡的成分，這里的惡是對(duì)現(xiàn)實(shí)赤裸的呈現(xiàn)。

藝術(shù)家他們站在社會(huì)帶來(lái)的悲觀(guān)情緒上審視他們。在畫(huà)布上再次上演，直面，消解。好奇心泛濫，隱私被窺探，對(duì)的自然落下的罪證，黑夜滋生的恐慌不安。興旺發(fā)達(dá)的追求急切的遺忘。不斷制造絢爛，又在里面迷失。矛盾一直都在，想著大鬧天空，又想四大皆空。

荒誕的生命，舞臺(tái)是載體。在一幕幕的荒誕劇結(jié)束后，拼命的尋找自己。

2015年7月陳瑞峰于四號(hào)坡地