錯(cuò)位  文/長(zhǎng)風(fēng)

前幾天到宋莊藝術(shù)東區(qū)趙振巖的工作室，去看了看他的近期作品，讓人感覺(jué)耳目一新。他的作品在原來(lái)的基礎(chǔ)上變化很大，由以前所塑造的"錯(cuò)位"的女人到今天的城市的"精神"紊亂，無(wú)不透露出一種自我的新鮮的圖像意識(shí)。

當(dāng)代藝術(shù)家將人類形體呈現(xiàn)為一種物質(zhì)的、有形的的實(shí)體由肌肉和體液構(gòu)成的組織，但往往這些形體是打亂重組后，呈現(xiàn)一種身份和文化產(chǎn)物。"錯(cuò)位"原指"離開(kāi)原來(lái)的或應(yīng)有的位置，比喻失去正常的或應(yīng)有的狀態(tài)。如身體器官偏離正常部位的狀態(tài)"。趙振巖把這種身體的"錯(cuò)位"癥狀，巧妙的運(yùn)用到自己作品里。"那些錯(cuò)位"的女人體無(wú)關(guān)色情和情色，而是"縱欲"過(guò)后一切"糜爛"的場(chǎng)景，一個(gè)后現(xiàn)代的"空虛的皮囊"。在趙振巖的作品里只是一種符合或者是一種空間想象，更多的是一種精神的幻想。來(lái)自作品的這種幻想，其實(shí)的目的在于隱藏"女人"背后身體欲望的一種癥狀，一具耗盡了對(duì)靈魂的幻想的空洞"身體"。這種"身體"被視為商業(yè)化的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)體，它是一種超現(xiàn)實(shí)的物體，特別是商品的極端的拜物狀態(tài)下，資本的介入，一切向錢看，不需要對(duì)抗性的行為，一切都淹沒(méi)在一種新的、機(jī)械的、時(shí)尚的文化影響和很強(qiáng)的自我改造性。這種欲望的意象化的"身體"符號(hào)包含了時(shí)間，就像一部壓縮成劇照的電影，隨著時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)換，抓住人的想象力，與現(xiàn)實(shí)相碰撞，產(chǎn)生燦爛奪目的欲望之花。

更重要的是趙振巖把"身體"置入一種物質(zhì)化的場(chǎng)景中，使這些"場(chǎng)景"更具有物質(zhì)性和符合的象征意味。如同一臺(tái)飛速運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)器晝夜不分，使人經(jīng)歷一場(chǎng)混雜、擁擠以及眼花繚亂、目眩神迷的感官之旅。最后呈現(xiàn)出了是一種虛脫、糜爛以及空虛的軀殼。

趙振巖近期的作品無(wú)意間去掉了那種"女人體"的怡神與感傷描述，而更加注重城市題材的復(fù)雜異化，但一直延續(xù)他那種"錯(cuò)位"的想法。多種城市符號(hào)的空間存在一種實(shí)體空間，而同一個(gè)空間又可同時(shí)存在于多種實(shí)體空間中，真實(shí)和虛擬彼此滲透，相互貫通，突變擠壓，交錯(cuò)呼應(yīng)，以至于讓我們可以經(jīng)歷一種穿越的夢(mèng)幻狀態(tài)，一場(chǎng)文化的變遷，古老與現(xiàn)代、機(jī)械化與農(nóng)耕、美國(guó)與中國(guó)、倫敦上空的飛機(jī)、莫斯科的斑馬和斑馬線、一場(chǎng)魔幻式美國(guó)大片、一個(gè)時(shí)代的"遙遠(yuǎn)的召喚"……

趙振巖改變了他以往繪畫(huà)里的怡情和傷害的表現(xiàn)形式，從新體驗(yàn)和表現(xiàn)一種空間的挪移和轉(zhuǎn)換，這種快速的移動(dòng)方式如同無(wú)界空間編制的網(wǎng)絡(luò)，沒(méi)有固定的地理位置，沒(méi)有具體的情景分析，有的只是無(wú)法想象的虛擬空間存在的場(chǎng)所，一種錯(cuò)位的魔幻般的現(xiàn)實(shí)幻想。