廖國核個展“一萬幢房子”將于4月1日登陸北京民生現(xiàn)代美術(shù)館。此次展覽是北京民生現(xiàn)代美術(shù)館“民生青年藝術(shù)項(xiàng)目”的系列展覽之一，該項(xiàng)目聚焦創(chuàng)作活躍的中國當(dāng)代青年藝術(shù)家，以開放的視野研究和總結(jié)青年藝術(shù)家的階段性創(chuàng)作成果和獨(dú)特貢獻(xiàn)。

自90年代末起，廖國核就以幾近粗暴的繪畫語言持續(xù)刺激著中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。作為中國當(dāng)代繪畫有影響力的代表之一，廖國核從當(dāng)代中國的庸?，F(xiàn)實(shí)和大眾語言中提煉出了識別度極高的視覺意象，用他“自成一路”的繪畫手法重新定義了繪畫美學(xué)和繪畫“必須說”的事。

廖國核所開創(chuàng)的迷人風(fēng)格，以一種無遮蔽的方式，帶給觀者除了美以外不一樣的視覺沖擊。對于他而言，藝術(shù)不是為了用復(fù)雜的繪畫技巧和熟悉的政治詞匯來取悅觀者，而是探索未被窺知的世界和藝術(shù)處理方式。他在帶有一定諷刺意味的政治視角和道德立場中宣泄對于繪畫純粹的喜悅。面對他充滿社會和政治隱喻的作品時，我們會得到一種“急速釋放”。

在標(biāo)題為“一萬幢房子”的民生美術(shù)館個展中，廖國核在20幅大型新作品中探索當(dāng)今社會個人與集體之間的關(guān)系。但不論這些關(guān)系如何復(fù)雜亦或抽象，藝術(shù)家本身都會找到一種方法使它們與觀者之間建立若有若無的聯(lián)系。

為了在變化如此之快的當(dāng)今社會中給觀者帶來這些思想，廖國核打破了傳統(tǒng)的敘述及繪畫方式，對日常經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了大規(guī)模的篡改與重組，而這種帶有欺騙性的語言卻反過來清理了通向理解本質(zhì)的障礙，打破了歧視與紛爭。他的種種做法讓我們可以開始談?wù)撘恍┲半y以啟齒的言論及事物，這才是一個真正的藝術(shù)家所具備的藝術(shù)擔(dān)當(dāng)。