我的創(chuàng)作體會(huì)與嘗試

詹斯斯

繪畫是一種表達(dá)、一種紀(jì)錄，通過作者所接受過的學(xué)識(shí)文化與本身的思想性格，而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)。作為藝術(shù)的學(xué)習(xí)者與修行者，確實(shí)需要在很多問題上進(jìn)行積極的思考，除了要回顧歷史關(guān)注當(dāng)下及借鑒外來之經(jīng)驗(yàn)外，還要考慮如何更好的發(fā)展新的繪畫面貌?，F(xiàn)在很多人講究創(chuàng)新，但創(chuàng)新是一個(gè)漫長的過程。無論是思想內(nèi)容還是樣式風(fēng)格，都需要在認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融入畫家個(gè)人的生活感受，需要有一個(gè)循序漸進(jìn)的過程去吸取各方面的藝術(shù)養(yǎng)分，以及配合時(shí)代的審美情趣才能有新的畫面表達(dá)。

每個(gè)畫者對(duì)生活都會(huì)有一定的偏愛，形成這種偏愛是有多種原因的。除了客觀條件提供的可能性外，畫家的情感和各種修養(yǎng)形成的感受能力也是重要因素。喜歡在繪制花草的時(shí)候配以石塊是我的一個(gè)繪畫樂趣，花草的或濃或淡，或繁或簡(jiǎn)是對(duì)一種美好生活的寄托。但是人物花鳥都有一個(gè)特定客觀的形態(tài)，有其自身的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，需畫得合理自然。而形態(tài)千姿百怪的石頭則是需要對(duì)筆墨更好的一個(gè)發(fā)揮，它除了使筆者的畫面豐富之外，有時(shí)候更是作為一種自我情感的宣泄。而石與花草的搭配在我研究生三年的繪畫學(xué)習(xí)階段一直非常感興趣的繪畫題材。

繪畫寫形容易得意難，中國畫更是重在意境，那些好的花鳥畫能讓我們感受到一種撲面而來的、豐富的畫意以及深邃的畫境，畫面充盈著對(duì)生命的深刻體驗(yàn)與感悟，哲理深厚，情感飽滿?；B畫的寫意，其實(shí)反映的是人的精神、品格和學(xué)問，需要用對(duì)應(yīng)的人品、學(xué)問和修養(yǎng)去感悟，這需要長時(shí)間不斷的學(xué)習(xí)滋養(yǎng)。此階段筆者探究的是石元素如何更好的服務(wù)畫面。嘗試從石的形狀，石的顏色，石的質(zhì)感、石在畫面的位置布局等這些方面進(jìn)行創(chuàng)作試探。畫里畫外要做的學(xué)問還很多，寫意畫所需要的積累和筆墨修養(yǎng)，需要通過不斷的努力和感知，厚積而薄發(fā)， 這將使我在水墨花鳥畫的創(chuàng)作之路永不止步。

厚積薄發(fā)  永不止步

往返書本與大自然之間，向歷代先賢學(xué)畫藝之道，取自然萬千變化之理，永不間斷地積累學(xué)識(shí)，提高技藝，是為藝者應(yīng)遵循的正確方法。

但說的容易做則難矣。除了需具備臨習(xí)與寫生相互滲透所需具備的調(diào)全和能力。周而復(fù)始、日復(fù)一日的筆墨修煉更章顯出寫意畫之難。“廢畫三千”說的便是這個(gè)淺顯而深?yuàn)W的道理。

斯斯似乎沒有被艱難嚇住，選擇日常生活司空見慣的花鳥畫作為自己一生的創(chuàng)作對(duì)象。以意筆畫作為表現(xiàn)物象和心象的媒介，這確需膽識(shí)與恒心。

初入此道便受盡其苦，筆墨與自然物像之間從磨合凝練到升華畫境，個(gè)中苦樂確是難以用言語來表達(dá)的。

隨著廢紙?jiān)蕉言蕉啵矟u有收獲。畫里有幾分“野”趣，非但不顯老道，反而多了點(diǎn)“生”氣。她在苦中作樂，并漸漸嘗到甜頭。這批以園子里的所拾作為素材創(chuàng)作而成的小品，便是收獲的一部分。

要做的畫里畫外的功夫還很多，意筆畫所需的“厚積薄發(fā)”勢(shì)將使她在水墨花鳥的創(chuàng)作之路上永不止步。“只要甘于寂寞，深入勞作，收獲是自然的事”  

安林  甲午初夏于九成居