近年來，李廣明提出了一個(gè)“冰墨”的概念，并以此為觀念，一直在探索水墨畫的可能性。應(yīng)該說，李廣明的這種思考和實(shí)踐，是在一個(gè)全球化語境中展開的，或者說是對當(dāng)代藝術(shù)過于西方化的傾向，所做出的某種回應(yīng)。事實(shí)上，李廣明并非水墨畫家出身，在早期的藝術(shù)實(shí)踐中，他更傾向于油畫，甚至還做過不少行為和觀念作品，且都取得了驕人的成績。之所以中斷原來的創(chuàng)作軌跡，回到水墨畫的創(chuàng)新中，是因?yàn)樗嬀哂兄袊幕膶傩?；同時(shí)，又因?yàn)檫@種屬性，而形成了自身的桎梏。這正是李廣明致力于此的原因。所以，他沒有重復(fù)傳統(tǒng)的筆墨趣味，而是從觀念入手，以破為立，來完成水墨畫在當(dāng)代語境與全球化背景下的視覺重構(gòu)。“冰墨”這個(gè)概念，就是在這個(gè)過程中，被李廣明引進(jìn)到藝術(shù)實(shí)踐中的。他用冰塊為媒介，借助其自然融化的過程，將墨色鋪陳開來，同時(shí)又融入行為藝術(shù)等多種因素，使之形成一種新的視覺景觀，盡管已經(jīng)很難用水墨畫來定義和歸類，但在藝術(shù)的創(chuàng)新上，卻無疑具有當(dāng)代性的啟迪。