LAB47有幸于2016年5月14日開啟藝術家黃靜遠的展覽"是誰把你帶到我身邊"，此次展覽將持續(xù)至6月25日。

藝術家自述

這次展覽只有一張畫，畫的是一位站立的女性解說員的全身像。不過這個等大于整個墻面的立像不是豎著懸掛，而是橫著:里面女性的姿勢也因此不是站著的，而是"躺"著的。她被畫在自然狀態(tài)松弛的油畫布上，由于空間的特殊形狀，觀眾和畫面的最遠直線距離只有1.5米。

我并不知道這位解說員是誰，她的形象來自網(wǎng)絡圖片的一個邊角。她穿著某種盛裝：一種我們常見到的對少數(shù)民族服飾的初級同時又過度的模擬。她帶著耳麥和揚聲器在工作，她的工作可能就是講解她所穿服飾代表族群的文化。她的表情被攝影凝固在一個類似睡眠和言說之間的漠然的瞬間------一個我們每個人都可能被攝影捕捉到的數(shù)碼影像瞬間。

一個水平橫著的身體，以及她上面所有細枝末節(jié)的服飾，被手工描繪并且放大到非真實的程度后陳鋪于我們眼前。如果她有聲音，她發(fā)出的是誰的聲音?而這個聲音和她的身體的溫度之間，哪個更加屬于她自己?哪個更加被圖像所屏蔽，哪個更加被繪畫所激發(fā)?

"是誰把你帶到我身邊"在LAB47的項目是"公民三部曲"的第三部分。

黃靜遠

二零一六年五月，北京

展覽推介

"是誰把你帶到我身邊"初看上去像是一句被廣泛熟知的，帶有親密感和著西部旋律的歌詞。但是當我們把這個句子剝開來看，這種親密感似乎暗示了一種既全面又抽象，既深入又隱秘的控制。陌生人的肖像、誰、你、我，這些模糊的語詞，沒有明顯主語和談論對象的陳述，它們賦予了展覽巨大而沉重的內(nèi)容鏈，使展覽變得復雜且詭秘。

承擔這種文字多點指向和繪畫圖像傳達交叉性的，是繪畫自身的最終物質(zhì)性。在展覽現(xiàn)場，一幅巨型的繪畫占據(jù)了LAB47整個縱深一側(cè)。這個橫臥著的"站立"姿態(tài)對整個展線的填充造成視覺空間的極大溢滿。觀展體驗被有意建立在一個或長或短的行動軌跡與記憶序列之上。在狹窄的觀展距離設定里，人們只有從門口走入進深，最終方能探得全貌。正是由于對畫面完整性占有的困難，正是這種有限缺失，某種意義上激發(fā)了觀者對畫面諸多問題的進一步揣度。

繪畫性是黃靜遠藝術實踐中的一層維度，這種維度來源于圖像生產(chǎn)和循環(huán)里的問題意識，即，圖像不應終結于圖像和現(xiàn)實固有的媒體對應關系。在當代，當我們質(zhì)疑繪畫對于復雜問題的呈現(xiàn)是否仍然有效時，一種邊界意識卻成為黃靜遠自發(fā)自為的路徑選擇。很難說她是從問題走向繪畫，還是從繪畫走向問題。二者似乎在一種紐結中化合成一種獨特的實踐方式。這一點讓我們想起?？?，"繪畫至少在它的某一范圍中是一種在技術和效果中成型的話語實踐。繪畫--獨立于科學知識和哲學主題--貫穿著知識的實證性"。很大程度上，"是誰把你帶到我身邊"與其"公民三部曲"藝術項目，看似主題先行，但絕非是簡單地用實踐填充概念：它的媒介自發(fā)性流露出一種真誠。這既關乎藝術創(chuàng)作的主體價值，又是對繪畫自身所承載的知識實證性及其空間介入有效性的積極探尋。

展覽支持

此次展覽由新世紀當代藝術基金會資助支持。