全山石藝術(shù)中心將于6月18日——9月11日舉辦“歐洲油畫經(jīng)典——提香與魯本斯作品展”。展覽由全山石藝術(shù)中心，杭州市文化廣電新聞出版局舉辦。

四百年后的非凡相遇

一個(gè)被譽(yù)為群星中的太陽的畫家，一個(gè)把世界各地當(dāng)作自己故鄉(xiāng)的畫家，四百年后非凡相遇。他們的油畫作品合璧展首次登陸中國(guó)，在全山石藝術(shù)中心展出，他們就是提香與魯本斯。

提香（1477左右-1576）是“西方油畫之父”，他是意大利文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫派最偉大的畫家。在他漫長(zhǎng)的一生中獲得無數(shù)的成功和無盡的榮耀。他是不斷探索，不斷自我更新的油畫家的典范，特別是對(duì)油畫本體語言中色彩和空間探索的貢獻(xiàn)，對(duì)世界油畫的發(fā)展起過史無前例的重要作用。他把西方傳統(tǒng)油畫從注重外輪廓的精細(xì)轉(zhuǎn)化為注重用色塊塑造形象和用光所形成的三維空間。他那絢麗、飽和、粗放的色塊，以及大膽、揮灑的筆觸運(yùn)用，使觀賞者不需靠近畫面觀看，只需在一定距離的遠(yuǎn)處就能收到更好的視覺效果，形成了人們?cè)谟^賞油畫時(shí)，“油畫要退遠(yuǎn)看”的理念。這就是提香開創(chuàng)的油畫語言的奧秘。它影響歐洲幾代重要油畫家，魯本斯就是其中一個(gè)。

魯本斯（1577-1640）是西方油畫另一發(fā)祥地佛蘭德斯畫派最重要的畫家。他向意大利學(xué)習(xí)油畫，在那里呆了八年之久，其中提香對(duì)他的影響尤為直接。他臨摹提香作品，提香油畫色彩語言的運(yùn)用，使他在油畫塑造上獲得新的啟示。

這次畫展隆重推出了兩位大師的重要作品，有提香的《戴安娜與阿克泰翁》、《馬爾卡托尼奧?莫羅西尼肖像》；有魯本斯早年在意大利學(xué)習(xí)期的作品《圣?杰羅姆》和創(chuàng)作轉(zhuǎn)型期的《紳士肖像》、也有他鼎盛時(shí)期的代表作《瑪麗?德?美第奇抵達(dá)馬賽》、《費(fèi)萊蒙和鮑西絲在暴風(fēng)雨過后》以及魯本斯晚年作品《阿塔蘭特與麥萊亞戈》。

我們把這兩位大師的作品放在一起展出，從中不僅能看到他們的藝術(shù)造詣，更能領(lǐng)悟到在發(fā)揮西方油畫本體語言的探索中，繼承與發(fā)揚(yáng)的重要性和必要性。它將給當(dāng)今我們中國(guó)油畫的探索帶來啟示。

前言

我們?cè)谘芯坑彤嫳倔w語言時(shí)，務(wù)必需要追溯到“西方油畫之父”—提香（1477左右-1576），他是意大利文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫派最偉大的畫家。在他漫長(zhǎng)的一生中獲得無數(shù)的成功和無盡的榮耀。他是不斷探索，不斷自我更新的油畫家的典范，特別是對(duì)油畫本體語言中色彩和空間探索的貢獻(xiàn)，對(duì)世界油畫的發(fā)展起過史無前例的重要作用。他把西方傳統(tǒng)油畫從注重外輪廓的精細(xì)轉(zhuǎn)化為注重用色塊塑造形象和用光所形成的三維空間。他那絢麗、飽和、粗放的色塊，以及大膽、揮灑的筆觸運(yùn)用，使觀賞者不需靠近畫面觀看，只需在一定距離的遠(yuǎn)處就能收到更好的視覺效果，形成了人們?cè)谟^賞油畫時(shí)，“油畫要退遠(yuǎn)看”的理念。這就是提香開創(chuàng)的油畫語言的奧秘。它影響歐洲幾代重要油畫家，魯本斯就是其中一個(gè)。

魯本斯（1577-1640）是西方油畫另一發(fā)祥地佛蘭德斯畫派最重要的畫家。他向意大利學(xué)習(xí)油畫，在那里呆了八年之久，其中提香對(duì)他的影響尤為直接。他臨摹提香作品，提香油畫色彩語言的運(yùn)用，使他在油畫塑造上獲得新的啟示。這里既展出他早年在意大利學(xué)習(xí)期的作品，也有他鼎盛時(shí)期的代表作《瑪麗?德?美第奇抵達(dá)馬賽》以及魯本斯晚年作品《阿塔蘭特與麥萊亞戈》。我們把這兩位大師的作品放在一起展出，從中不僅能看到他們的藝術(shù)造詣，更能領(lǐng)悟到在發(fā)揮西方油畫本體語言的探索中，繼承與發(fā)揚(yáng)的重要性和必要性。它將給當(dāng)今我們中國(guó)油畫的探索帶來啟示。

全山石