夏國(guó)打造了一款自動(dòng)繪畫機(jī)，并擁有獨(dú)家專利的混色系統(tǒng)，系統(tǒng)由軟硬件兩部分共同構(gòu)成，借助和模仿手工調(diào)色法，可以把顏料精確定量、精細(xì)混合，原理是三原色加黑白中性色，可以調(diào)和出任意色相和明度變化的色彩，再由XYZ三軸定位與電磁脈沖聯(lián)動(dòng)將調(diào)和好的色彩按照預(yù)設(shè)的編程噴射滴出。

 

夏國(guó)的繪畫機(jī)工作的主要特征就是像素模式，作品圖像也是來(lái)自日常生活電視和網(wǎng)絡(luò)中的現(xiàn)成圖像，那些高度被關(guān)注，經(jīng)過(guò)不斷上傳、下載、壓縮而損耗了畫質(zhì)的壞圖像，質(zhì)量差、像素低、色彩失真是其典型特征，這些圖像畫質(zhì)的優(yōu)劣產(chǎn)生了圖像等級(jí)，夏國(guó)把這些級(jí)別很低的壞圖像經(jīng)過(guò)編程，再用屬性飽滿渾厚的丙烯顏料厚滴法，生產(chǎn)出具有秩序的、可觸感和機(jī)械美學(xué)的精美畫面，通過(guò)對(duì)壞圖像的美學(xué)提升，把其轉(zhuǎn)換為具有悖論關(guān)系的“像素”繪畫，這些繪畫從表面形態(tài)上看有“具象、抽象”之分，它們實(shí)則都是抽象的，是具象圖像受到“干擾”后圖像消失的變化過(guò)程，都是在一種抽象模式中完成的畫面。

 

這些物理特征的“像素”在畫布表面營(yíng)造的空間中又構(gòu)成了一種視覺屏障，和以往那種虛薄的畫面相比，這些特別物質(zhì)化的“像素”瞬間又能把視線拉回到畫布表面，視線總是在畫布表面和營(yíng)造的縱深空間中不斷拉扯。如同我們隔著玻璃屏幕觀看背后的那個(gè)虛擬“世界”，既能感受到屏幕的障礙，也能體會(huì)到虛擬空間的存在，這個(gè)特質(zhì)也正是繪畫機(jī)三軸XYZ的體現(xiàn)。

 

我們現(xiàn)實(shí)生活中處處會(huì)遇到這種障礙，也就是所謂的“墻”，除了通常意義的天然或人為的物理障礙外，也包含著心理、時(shí)空、數(shù)字、虛擬、地理等因素的障礙，它是信息社會(huì)中權(quán)力控制方對(duì)真相的屏蔽、隔離和阻斷，因此它是單向的，也就是馬爾庫(kù)塞所說(shuō)的單向維度的社會(huì)及其單向度的人。

 

展覽同時(shí)還展出了兩件“青銅雕塑”，如果說(shuō)夏國(guó)用機(jī)器繪畫是以工業(yè)4.0的方式對(duì)古老手工繪畫的逆向考古，來(lái)尋找繪畫新的可能，那么“青銅雕塑”同樣也是以逆向考古的方式回溯我們手工文化曾經(jīng)達(dá)到巔峰狀態(tài)的那個(gè)‘青銅時(shí)代’，來(lái)反思當(dāng)下的問(wèn)題種種。

 

夏國(guó)作品涉及權(quán)力崇拜、技術(shù)演進(jìn)和信仰轉(zhuǎn)移等等之間的復(fù)雜關(guān)系。