全球化抹平了世界的差異，借用托馬斯·弗里德曼（Thomas L. Friedman）的話來說，“世界是平的”。但是，在扁平的世界背后，蘊(yùn)含著歷史和文化的巨大差異。在高速發(fā)展的全球化進(jìn)程中，這些文化差異逐漸退為遠(yuǎn)逝的景觀。貌同而實(shí)異，是全球化時(shí)代的文化意象的特征。它似乎顛倒了榮格（Carl Gustav Jung）的意識(shí)與集體無意識(shí)的關(guān)系：相似的集體無意識(shí)由底層浮至表面，不同的意識(shí)由表面退隱至深層。同時(shí)，它也溫克爾曼（Johan Joachin Winckelmann）在古希臘雕刻中看到的美全然不同：古希臘雕刻的美像大海，不管表面多么狂濤洶涌，深處卻永遠(yuǎn)停留在寂靜里。作為全球化文化的一部分，今天的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與世界上其他地方的當(dāng)代藝術(shù)沒有什么大的區(qū)別。但是，這只是表面現(xiàn)象。如果我們深入了解它們，就會(huì)透過表面的相似，看到深處的不同。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)總是將我們引向遙遠(yuǎn)的歷史，將密集的文化內(nèi)涵壓縮在平淡的外觀之下，讓現(xiàn)實(shí)與傳統(tǒng)撞擊出遙遠(yuǎn)的回響。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的世界也是平的，但是在扁平的外觀背后卻是遙遠(yuǎn)而無盡的追憶。