對(duì)關(guān)注20世紀(jì)攝影史的人而言，馬格南代表一個(gè)跨越了半個(gè)多世紀(jì)持續(xù)至今的傳奇，一個(gè)與歷史同在的另類旁觀者與記錄者。
1947年，一批自由攝影師構(gòu)成了馬格南圖片社，相對(duì)地，馬格南圖片社也為這群特立獨(dú)行攝影師提供了一方歸屬。Magnum 這個(gè)在拉丁文中意為“偉大、頑強(qiáng)”的詞語(yǔ)，恰如其分地定義著這個(gè)組織的屬性——以一種世人皆曰不可能的方式巋然而立。圖片社從不以經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)為目標(biāo)并基于對(duì)人的尊重，力圖從以往那種受雜志編輯限制的工作方式中脫離出來(lái)。
馬格南對(duì)于事實(shí)和攝影作品本身的解構(gòu)是令人嘆為觀止的，然而，當(dāng)他們本身被直接置于公眾面前，任人分析、解構(gòu)的時(shí)候，又會(huì)發(fā)生什么？
2016年9月29日，以馬格南圖片社作品展覽——《馬格南手稿——攝影經(jīng)典的誕生》于深圳大學(xué)美術(shù)館啟動(dòng)，此次為瑪格南作為一個(gè)群體在中國(guó)的首次展覽，為期近一個(gè)月，共計(jì)展出165件作品。
此次“我是他者”影像節(jié)中的馬格南底稿展便是一次對(duì)馬格南圖片社與攝影師的解構(gòu)。觀者看到的成品，往往是從數(shù)十張甚至百余張底片中挑選出的一幅，是攝影師與工作室若干個(gè)工作人員之協(xié)力成果，而底片往往是一種石沉大海的存在。
如馬格南中方策展人鄭梓煜所言：“觀看底片印樣雖然是負(fù)片時(shí)代無(wú)法略過(guò)的工作程序，但卻僅僅是攝影師、圖片編輯、代理機(jī)構(gòu)和少數(shù)親密者之間所進(jìn)行的私密行動(dòng)。底片印樣僅僅被當(dāng)做一種中間產(chǎn)物，當(dāng)它完成了照片初選的使命，便開(kāi)始了在檔案盒中的漫長(zhǎng)沉睡，甚至被棄置不顧。就連底片本身，也可能被修剪分割，流失散佚。”
而此次展覽把名作的底片印樣與文獻(xiàn)隨之展出，讓每一幅作品都呈現(xiàn)一種完整的形式：經(jīng)典照片+底片印樣+文獻(xiàn)。