《未結(jié)盟的現(xiàn)代性》通過展示冷戰(zhàn)時期（50年代至80年代初期），前南斯拉夫地區(qū)各藝術(shù)團(tuán)體的作品、檔案資料等，討論游離于蘇聯(lián)共產(chǎn)主義國家意識形態(tài)和西歐民主自由體制語境外的歐洲藝術(shù)問題，將其并致比較于西歐現(xiàn)代性的框架中，重新解讀其人文、中立、自主的美學(xué)價值和歷史地位。
1946年，前南斯拉夫民主聯(lián)盟正式更名為前南斯拉夫聯(lián)邦人民共和國，以社會主義做為先鋒性、實(shí)驗(yàn)性的現(xiàn)代主義理念，推動前南地區(qū)的藝術(shù)發(fā)展浪潮。兩年之后，1948年，在鐵托的領(lǐng)導(dǎo)下，南斯拉夫脫離斯大林時期的蘇聯(lián)擴(kuò)張統(tǒng)治，同時，在藝術(shù)上也脫離了原先社會現(xiàn)實(shí)的形態(tài)，成為了東歐地區(qū)第一個官方認(rèn)可現(xiàn)代性藝術(shù)理論合法性的國家，多次參加國際現(xiàn)代藝術(shù)活動（如：雕塑家Vojin Baki?，藝術(shù)團(tuán)體EXAT 51等）。 同時相對應(yīng)，例有藝術(shù)團(tuán)體 Gorgona等以‘反藝術(shù)’的形式，發(fā)出脫離官方現(xiàn)代藝術(shù)的宣言。
上世紀(jì)50年代的工人自治運(yùn)動，60年代的經(jīng)濟(jì)市場建立，都推動了現(xiàn)代觀念藝術(shù)在東歐范圍內(nèi)的廣泛傳播，其內(nèi)涵也變得更具有批判。在薩格勒布之外，盧布爾雅那，貝爾格萊德，諾維薩也因先鋒藝術(shù)團(tuán)體例如OHO， 六人藝術(shù)團(tuán)（Group of Six Artists），Bosch＋Bosch，KOD，Verbumprogra， 先鋒獨(dú)立藝術(shù)家Sanja Ivekovic?, Marina Abramovic?, Mladen Stilinovic?, Goran Trbuljak, Tomislav Gotovac, Vlado Martek, Radomir Damnjanovic? Damnjan 等頻繁的藝術(shù)活動，成為文化交流中心。
前南斯拉夫地區(qū)頻繁而豐富的藝術(shù)活動也激發(fā)了歐洲中部的匈牙利，前捷克斯洛伐克、波蘭等國藝術(shù)家，諸如Ju?lius Koller, Dora Maurer, Milan Grygar, Stano Filko, Rudolf Sikora, Jir?i? Valoch, Jo?zef Robakowski等人的藝術(shù)創(chuàng)作，形成了觀念藝術(shù)在70年代于東歐的集體爆發(fā)。
本次展覽與收藏家MarinKo Sudac合作（http://avantgarde-museum.com），帶來包含逾百位藝術(shù)家的近600件作品，涵蓋繪畫，雕塑，攝影，黑膠唱片，先鋒電影，視頻，平面設(shè)計，藝術(shù)家書籍。