家庭代工

　　家庭代工又稱家庭工廠，為一種工業(yè)型態(tài)，由家中成員在家庭客廳中布建小型工具機(jī)，進(jìn)行簡單的工業(yè)加工賺取利潤，再由一個居中協(xié)調(diào)的產(chǎn)業(yè)組織定期將成品收走送往下一工序（可能是工廠或是其他家庭代工者）并檢驗完成率和折算工資。多數(shù)出現(xiàn)在社會由農(nóng)業(yè)社會轉(zhuǎn)型為工業(yè)社會的過渡過程中，可視為一種小農(nóng)經(jīng)濟(jì)型態(tài)的工業(yè)，家庭代工因為初期投入資本少可以讓多數(shù)家庭迅速參與工業(yè)化過程而脫貧，成為多數(shù)國家發(fā)展過程中的必經(jīng)之路。
　　隨著工業(yè)社會的發(fā)展，大型工廠的生產(chǎn)力和成本優(yōu)勢會逐漸彰顯，從而消滅家庭代工的利基點，工廠也能放置大型精密機(jī)具做到高階加工，這是家庭代工所無法達(dá)成的領(lǐng)域，因而也加速了其消失。然而許多大型工廠的資方原先可能都是從家庭代工開始起家的，透過家庭工廠學(xué)習(xí)技術(shù)與累積資本，后續(xù)再逐漸坐大。
　　在某些少數(shù)產(chǎn)品中,即使是已開發(fā)國家，利用家庭代工生產(chǎn)還是有其利基點（可能是運(yùn)費(fèi)方面），這時就為家庭代工的生存提供了空間，例如日本有許多節(jié)慶專用產(chǎn)品由于是短期消費(fèi)品，故不適合在海內(nèi)外專門設(shè)立工廠進(jìn)行生產(chǎn)，一般工廠也可能因為數(shù)量與利潤過低而不接單，這樣就保留了家庭手工業(yè)者原本可獲的收益。（擷取自維基百科）
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　　如果沒有什么意外，我的狗每天會比我先起床，她一天的開始，同時也是我一天的開始。當(dāng)然，我會先料理她的早餐，畢竟那是她急著叫我起床的原因。接著，我們各自吃完早餐的同時，她會選擇要玩一下玩具，或是再睡回籠覺。我呢，大概得花上一段時間替接下來的工作流程做一下計劃，它們通常不外乎是：倒一杯大杯的水、整理調(diào)色盤、擠顏料、挑選今天要用的畫筆、把香煙還有煙灰缸放在不遠(yuǎn)處后，站在畫布前看看今天想畫哪些地方。我的工作室就是我的家，我就住在工作室的樓上，一段樓梯分野出兩種生活型態(tài)，也有一套私人的上班制度，日落前工作，日落后就收工，向來都蠻準(zhǔn)時的，就差沒有真正的設(shè)置一臺打卡機(jī)了。
　　而在這個居家結(jié)合工作的住所里的所有日常對象，都在這個一樓的工作場所內(nèi)進(jìn)行一個固定的流程。有時賦予另一項新的使用方式，有時進(jìn)行原有功能和外觀上的改變。然后，它們通常會被帶到這個居家結(jié)合小工廠的二層樓房里的各處進(jìn)行拍攝，通常會是由我和我的狗進(jìn)行示范，或是由剛好到訪的友人們當(dāng)成示范使用者來進(jìn)行拍攝。那些細(xì)碎的居家對象，很多時候我常會忘記它們的存在，當(dāng)我這么想著的時候，我開始起身去端看每個放置在這二層樓的屋子內(nèi)的所有對象。一開始，我把一些對象原先的位置更換了，讓它們看起來有些不一樣了。后來，漸漸發(fā)現(xiàn)很多日常用品其實長得有點像其他既有想象里的東西，基于一種游戲的心態(tài)下，開始對這些日用品進(jìn)行一種私人的改造工序。時間拉長了，我開始發(fā)覺自己好像正處在一種舊有的工作型態(tài)：家庭代工。
　　我沒有預(yù)期這個小加工廠會接到什么訂單，通常是視現(xiàn)階段房子里出現(xiàn)什么對象來決定。前陣子，工作室的后院被改建成一個室內(nèi)溫室的空間，在陽光充足的情況下，開始有些植物被放進(jìn)這個空間里，這是順應(yīng)著環(huán)境狀態(tài)所添增的日常擺飾，于是現(xiàn)階段便開始以植物這個零件來進(jìn)行家庭代工。這些植物在這個溫室空間里生長的不錯，但它們終究只是一株株不太有變化的植物；或者應(yīng)該說，它們的變化非常地緩慢。某個午后，和朋友逛了一家二手店，里頭的天花板吊著各式各樣過時的圣誕吊飾。我看著這些裝飾品時，竟然覺得它們像極了各種植物生長出來的花和果實，于是決定要買回到我的家庭代工廠里進(jìn)行一些工序上的制作，來生產(chǎn)出一些特有的植物品種，好讓這些過時的圣誕吊飾獲得一種新的樣貌。
　　不過這些代工有時候也會遇到?jīng)]有需要被送往下一個工序的狀態(tài)，可能是一只老舊的塑料馬，它在我的床上時，被我的狗撞見后變成她的睡伴，那么，這只塑料馬已經(jīng)有了一個新的功能后，便不再需要額外的加工了。而代工的每個工序由誰來操作，也沒個準(zhǔn)則，純粹由心意所致。
　　偶爾這個代工的范圍，會隨著去拜訪朋友而擴(kuò)張到朋友的家里進(jìn)行，同樣的沒有預(yù)期會在那里遇上什么對象，進(jìn)行什么程度的工序。但基于對主人的敬重，通常會由主人執(zhí)行使用示范后拍攝，家庭代工便能夠照樣進(jìn)行，工序大致上也都是：參觀房子同時挑選對象、替所選擇的居家對象決定一項新的功能、選擇一個搭配的空間，然后由主人來進(jìn)行新功能使用上的示范。
　　所有從起床開始的一天里，就像那些家庭代工時的工序，很規(guī)律的進(jìn)行著，直到所有對象都被賦予新的身份為止前，家庭代工都仍然會持續(xù)地進(jìn)行著吧。
 

　　時永駿  日常生活的記錄者
　　文/張朝貝

　　在時永駿看來，日常生活對一個藝術(shù)家的直接影響是很廣泛的，平凡瑣事是取之不盡的靈感來源。他對生活的很多面向都十分感興趣，并樂于做一個忠實的記錄者。
　　四年前，時永駿在玉蘭堂畫廊舉辦了在北京的第一次個展，以"肥皂劇"之名，展覽了自己62件以人們最熟悉的日常生活場景為題材的作品?；蛟S從那時起，就有人開始懷疑，這種敘事內(nèi)容會不會有取盡用竭的一天？
　　整整四年過去了，時永駿用24件全新的作品給了所有人一個明確的答案。這些作品經(jīng)過將近一年的準(zhǔn)備，又給我們呈現(xiàn)一個怎樣的臺北的日常？
　　對于細(xì)碎瑣事的關(guān)注
　　盡管在采訪之前就已經(jīng)了解到，時永駿十分擅長將日常場景在作品中進(jìn)行再現(xiàn)，但面對已經(jīng)連續(xù)多日發(fā)出了霧霾預(yù)警的北京天氣，我很難把時永駿的作品與自己所熟悉的日常生活場景聯(lián)系起來。
　　后來才發(fā)現(xiàn)，這種疏離感的產(chǎn)生或許另有原因。時永駿平時喜歡搜集一些舊的物件，包括舊的日常生活用品，它們很自然地成為他作品中的一部分。無論是斑駁的墻壁、發(fā)黃的簾布，還是老舊的家具，它們看起來似乎有些遙遠(yuǎn)，但無不充斥著時永駿的生活。
　　談到真正獨(dú)立于工作之外的興趣，時永駿一個也想不出，他的作品似乎延伸到了他生活中的各個角落，平時去旅行、看電影，甚至跟朋友一起喝酒，都可以成為作品的一部分。"我對生活的很多面向都十分感興趣，能夠好好地感受日常生活中的細(xì)碎瑣事，我覺得比什么都重要。"
　　時永駿喜歡的德國攝影師HelmutNewton，便十分擅長以日常重組進(jìn)行拍攝，他的作品常常將人的各種欲望在日常里進(jìn)行視覺化呈現(xiàn)。這無疑影響了時永駿的創(chuàng)作，"日常生活對一個藝術(shù)家的直接影響是很廣泛的，我總認(rèn)為，日常生活當(dāng)中所有的平凡瑣事，都是取之不盡的靈感來源，我常?？梢钥匆姾芏嗍煜さ娜粘＠锏牧硗庖粋€面向。"
　　也許正是因為一直過于認(rèn)真地感受生活，反而從未思考過"對生活究竟有何感受"的問題。時永駿覺得這個問題對他來講太抽象了，而他所期待的生活是：能好好聽見自己想要什么，然后真正去實踐它們。
　　從未舍棄其他媒介的創(chuàng)作
　　時永駿從中學(xué)期間就開始學(xué)習(xí)繪畫，到2003年從國立臺灣藝術(shù)大學(xué)畢業(yè)之時，幾乎已經(jīng)嘗遍了影像、裝置、攝影等各種形式的藝術(shù)。但那時的他并不急著成為一名藝術(shù)家，他覺得從學(xué)校畢業(yè)后，應(yīng)該有更多好玩的事可以去體驗，創(chuàng)作不是唯一應(yīng)該做的事情。在那段時間里，時永駿常常拿著相機(jī)沒有目的性地隨拍，喜歡什么就拍什么，這一晃就晃了六年。
　　2009年，時永駿才再次拿起畫筆，決定開始做些作品。無論是六年前還是如今，時永駿都不覺得這算是他人生的轉(zhuǎn)折點，他只是單純地想那樣做，于是就那樣做了。實際上，六年的沉淀為他日后的創(chuàng)作提供了豐富的素材，在他早期的作品里，很多元素都取材自那六年所拍攝的照片中的情境。
　　作為對日常生活場景的忠實記錄者，時永駿為何最終選擇了油畫這種媒介，這或許會令人感到疑惑。事實上，時永駿從未真正舍棄影像、裝置等其他形式的藝術(shù)創(chuàng)作。在他的作品里，除了展覽中呈現(xiàn)的繪畫作品，也包括繪畫前置的雕塑、裝置和攝影。雕塑和裝置向來都會與繪畫作品一起展出，而攝影則收錄在畫冊里，不會在展覽現(xiàn)場出現(xiàn)。
　　在進(jìn)行創(chuàng)作的時候，時永駿往往也是先以攝影的方式進(jìn)行記錄之后，再將其轉(zhuǎn)為繪畫。以《植物學(xué)·H-在后院制作一件有植物圖案的衣服》為例，畫中所指的"植物圖案"其實是時永駿親手捏制成的一些植物造型的陶土；接著，再拿出在古董店買的舊式日本麻質(zhì)衣服當(dāng)做主要的主題道具；在某天朋友來工作室拜訪時，便邀請他來做畫中人物的模特，所有條件都具備后，時永駿便在自己工作室的后院進(jìn)行拍攝，然后繪制成我們所看到的作品。通常，要決定繪畫作品的內(nèi)容是最耗時間的，包括前置拍攝中的構(gòu)圖安排、人物的服裝及姿態(tài)、空間里的擺設(shè)等，而實際開始動筆畫的速度是很快的。
　　日常生活的另一個面向
　　今年初，時永駿將工作室的后院整修成一個室內(nèi)的溫室空間，因此有很多植物被放進(jìn)這個環(huán)境里。而在時永駿2016年的《植物學(xué)》系列新作中，便出現(xiàn)了許多植物的元素，可以說，時永駿作品的每個階段都是由日常生活衍生出來的。
　　從"肥皂劇"到"植物學(xué)"，時永駿的作品也悄然發(fā)生著變化，最具體的變化就是到"植物學(xué)"時，作品的前置已經(jīng)都轉(zhuǎn)為實境拍攝取材的方法，所以需要去收集或制作繪畫作品里需要出現(xiàn)的現(xiàn)成物。他在拍攝之前，會對這些現(xiàn)成物進(jìn)行具體的安排，使最終的繪畫作品充滿了更多的不確定性與可能性。
　　也正是這種創(chuàng)作方法，使他的作品在以寫實為主要背景的同時，往往又充滿了"超現(xiàn)實"的元素，例如將模糊處理過的人臉，時永駿似乎試圖通過這種方法讓觀眾的注意力集中在畫面的整體上。但對于畫面中出現(xiàn)的一些不合時宜的道具和類似于涂抹的痕跡，時永駿則并不認(rèn)為那是"超現(xiàn)實"。在他看來，"繪畫作品的畫面里出現(xiàn)的所有內(nèi)容，皆是實際存在的場景被拍攝記錄下來的，可以說那是一種荒謬與詼諧，但不能視為超現(xiàn)實。我想讓觀眾看到日常里充滿幽默感的那一個面向。"
　　按照時永駿的這種觀點，作品中涂鴉的痕跡更非"超現(xiàn)實"，反而讓作品的現(xiàn)實感加強(qiáng)了：涂鴉像是一種噪聲，干擾和破壞著畫面，正如我們所處的生活里所存在的各種不完美。
　　與這種"不完美"的面向相對的，是時永駿真實的日常生活：他養(yǎng)了一只法國斗牛犬，今年五歲，作息規(guī)律，晚上一起上床睡覺，工作室的成員也只有他們兩個；他的工作基本上只在白天進(jìn)行，從起床開始到真正進(jìn)入到工作狀態(tài)，通常要兩個小時，他們各自吃完早餐后，還會再晃悠一段時間，才正式開始當(dāng)天的工作；日落后，準(zhǔn)備晚餐的時候，也同時結(jié)束一天的工作，上床睡覺前是娛樂時間，可能看部電影、喝酒、翻閱喜歡的書，或和朋友出去走走。
　　"這周因為個展已經(jīng)準(zhǔn)備得差不多了，所以計劃和家人去東部度假一周。"可以發(fā)現(xiàn)，時永駿是一個既擅長生活而又擅長去講述它的人。
　　并沒有所謂最滿意的作品
　　此次展覽名稱"家庭代工"一詞，又可稱為"家庭工廠"，指的是一種工業(yè)形態(tài)，即由家中成員在家庭客廳中布建小型工具機(jī)，進(jìn)行簡單的工業(yè)加工賺取利潤。對時永駿而言，工作室就是家（他就住在工作室的樓上），而在這個居家工作相結(jié)合的住所里，所有日常物件，都在一樓的工作場所內(nèi)進(jìn)行一個固定的流程：對那些細(xì)碎的居家物件，很容易忘記它們的存在，時永駿有時會把它們的位置進(jìn)行更換，以便使它們看起來有所不同；有時則在其原有功能和外觀上進(jìn)行改變，賦予其另一項新的使用方式。
　　漸漸地，他發(fā)現(xiàn)很多日常用品長得有點像既有想象里的其他東西，基于一種游戲的心態(tài)，時永駿開始對這些日用品進(jìn)行一種私人的改造工序。時間一長，他便開始發(fā)覺自己好像正處在一種舊有的工作形態(tài)：家庭代工。
　　談到自己所"代工"的最滿意的一件作品，時永駿表示，"好作品"的定義十分主觀，需要在美感、技術(shù)、概念、精神性等層面符合自己的喜好，"我并沒有所謂最滿意的作品，我只能說我期待自己有更好的作品出現(xiàn)。"