卡內(nèi)爾的雕塑作品往往采用與周遭的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)以及自然現(xiàn)象息息相關(guān)、卻又常常被人忽略的拾得物與功能性材料，探查物質(zhì)存在與非物質(zhì)力量之間的關(guān)系。本次展覽匯集了卡內(nèi)爾專門為上海以及畫廊空間度身定制的一系列裝置和雕塑，吸收了上海本地的元素、資源與物件。
以“穴道”作為出發(fā)點(diǎn)，卡內(nèi)爾在本次展覽中探究了該詞條在不同語(yǔ)境中的含義如何被作品及觀者之間的互動(dòng)重新演繹。藝術(shù)家本人在敘述其展覽初衷時(shí)說(shuō)道，“《反射穴》是一場(chǎng)挪用壓力的展覽?；谏眢w對(duì)肢體接觸會(huì)作出反應(yīng)、產(chǎn)生一系列生理改變的假設(shè)，對(duì)具體方位、關(guān)聯(lián)點(diǎn)以及人類的直覺(jué)與五感施加壓力。如果點(diǎn)與點(diǎn)之間的關(guān)聯(lián)通道受阻，或者不同器官之間的平衡被打破，基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)和生態(tài)系統(tǒng)就無(wú)法正常運(yùn)作。”
一樓展示空間內(nèi)的作品《內(nèi)部（附著）》（2016）是卡內(nèi)爾為展覽創(chuàng)作的聲音雕塑。以助眠工具為原型，裝置內(nèi)部被稱為“睡眠機(jī)器”的電線結(jié)構(gòu)一部分附于墻壁，另一部分則擱淺于地毯外部，不斷發(fā)出與人工海浪聲相似的白噪音。循環(huán)報(bào)時(shí)的延時(shí)計(jì)時(shí)器偶爾打斷白噪音的音軌，讓觀眾把注意力放在寂靜被打破的時(shí)刻——對(duì)虛擬潮汐背景音的蓄意破壞點(diǎn)明了通路的阻塞，又恰恰反襯了通路的存在。
對(duì)穴位學(xué)的實(shí)踐中，卡內(nèi)爾的作品將過(guò)程本身變成了創(chuàng)作材料的一部分，關(guān)注外部變化與壓力所產(chǎn)生的結(jié)果與效應(yīng)，表現(xiàn)能量的錯(cuò)位、移動(dòng)與所在地的反復(fù)協(xié)商?？▋?nèi)爾的雕塑不應(yīng)被視作凝固的物體，而更像是外部事件的導(dǎo)體或效應(yīng)回路。在《自由空間通路遺失》（2016）中，溫度的變化作為外部事件，通過(guò)熱量把之前與銅管框架接觸后留下的指紋以不同顏色記錄下來(lái)，促使了在場(chǎng)與不在場(chǎng)的矛盾融合。
標(biāo)題為《簡(jiǎn)單音節(jié)》的一系列作品中，能量、熱量以及人類接觸的殘余物盡管退居后方，但仍清晰可見(jiàn)。作品中所用的電力及通信電纜于2016年的夏天從上海及柏林的角角落落收集而來(lái)，其源頭可能與浦東金融區(qū)內(nèi)摩天高樓里處理大筆訂單與股市漲跌的網(wǎng)絡(luò)同出一處，也可能經(jīng)手于游走在兩個(gè)城市中的二道販子或五金慣偷。從海底光纜的整體中脫離，這些被分割的電纜截面好似不合時(shí)宜的反叛者，與當(dāng)今依賴于無(wú)線網(wǎng)絡(luò)及數(shù)碼科技的世界格格不入，近乎一種無(wú)法想象與理解的存在?？▋?nèi)爾指出這種功能性材料與其非物質(zhì)內(nèi)涵之間的矛盾與不和諧，意圖以此探索人類神經(jīng)系統(tǒng)理解事物與獲取知識(shí)的過(guò)程。
回歸穴道學(xué)最基礎(chǔ)的主題，卡內(nèi)爾試圖通過(guò)挑戰(zhàn)人們的觀看習(xí)慣故意向觀者施壓，探討人類直覺(jué)的本質(zhì)?！蹲钊彳浀慕锹洹罚?016）是我們反應(yīng)能力與反射作用的縮影——當(dāng)面對(duì)兩根接近直角但有些許錯(cuò)位的并置銅管時(shí)，觀者自然而然地想要?jiǎng)邮痔钛a(bǔ)其間的空隙。仿佛是故意為之似的，卡內(nèi)爾照亮了觀者即將采取的行動(dòng)路線，迫使我們反思自己面對(duì)既定條件的反應(yīng)與行為。