圖片攝影是這次電影攝影家的啟蒙藝術(shù)鑰匙，之后嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮甏髷⑹陆o予這些藝術(shù)家并不寬仁的空間，每個(gè)藝術(shù)家讓這些靜止的畫面流動(dòng)起來都經(jīng)受過無(wú)盡的痛苦與歡愉。 這種可以retake的形制，是電影創(chuàng)作天生賦予的巨大壓力。在這里所講的影像，和平面攝影的影像并非一樣。平面攝影盡管突破了繪畫的具體性問題，但這種單幀的具體也提供了另外的可能:抽象性、詩(shī)歌化、標(biāo)點(diǎn)感。平面攝影的多元化也無(wú)法回避:敘事性、情感表達(dá)、邏輯闡述等方面精確化的欠缺。即便加入了文本的幫助，重新裝置化拍攝等方法的幫助，平面攝影總在某個(gè)方面無(wú)法獨(dú)立形成美學(xué)表達(dá)閉環(huán)。未盡之言，在電影里，多有表達(dá)。
在敘事層面，電影攝影師們掌握的這個(gè)影像敘事的武器，開拓了無(wú)比遼闊視覺的疆土，但是也很挑戰(zhàn)的是，是否這也是一個(gè)“敘事障”?在敘事抒情表意的盡善盡美之外，對(duì)攝影的基本文法的抽象性的歸納實(shí)用能力，他們是忘卻了?是忽略了?是暗中執(zhí)著的研究堅(jiān)守著?還是創(chuàng)建了更加獨(dú)特的視覺風(fēng)貌?這點(diǎn)，在參展作品之中，會(huì)有各種答案。
流動(dòng)影像的巨大銀幕載體并非唯一的舞臺(tái)。
以前是觀眾與藝術(shù)界未曾關(guān)注電影攝影家的工作的重要性，那種超強(qiáng)的綜合藝術(shù)能力與非常獨(dú)特的個(gè)人視角，并輔以巨大的金錢等資源，他們就創(chuàng)造出了電影中“物質(zhì)的世界”。那個(gè)依靠新聞?wù)掌J(rèn)知世界的時(shí)代，在慢慢被由電影或者游戲的視覺創(chuàng)造者更新著，人們腦海中的“世界”，腦海中的“中國(guó)”，很大一部分的影像認(rèn)知，都是由參展的電影攝影家創(chuàng)造出來的。
在靜止的圖片領(lǐng)域，我看到太多電影攝影師詩(shī)歌般的創(chuàng)作。攝影作為藝術(shù)，屬于每個(gè)對(duì)影像有獨(dú)特認(rèn)知的個(gè)體。他們對(duì)待影像的態(tài)度，也更多的被社會(huì)觀念與當(dāng)代價(jià)值考驗(yàn)過。這次的展覽，如同閱讀長(zhǎng)篇小說作家的短篇詩(shī)集。