梁纓早期作品當(dāng)中的意境飽含對中產(chǎn)及以上階級的諷刺與挖苦，例如描繪桃樹下或花園中散步的女人。當(dāng)你近距離觀看作品當(dāng)中的人物時(shí)，這些肖像并不像是正在被贊美，而更像是在遭受嘲諷，這種中國傳統(tǒng)水墨繪畫的經(jīng)典樣式被她用德式的幽默感狠狠的嘲諷了一回。
她最新的作品推進(jìn)到了一個(gè)更深的層次，并且看起來更加晦暗。你可以清晰的感受到作品在微妙的發(fā)酵推進(jìn)，苦樂參半的中國社會召喚起了來自于她作者性中更深入的批判。她進(jìn)一步的批判中國當(dāng)下無效的水墨實(shí)踐，已達(dá)近乎于浪費(fèi)紙張的程度。例如，作品中鬼怪們進(jìn)行著對話，亦夢亦真，但并不像是當(dāng)代藝術(shù)中心常見人物被扭曲后的鬼怪喻像，她的鬼怪形象全然來自于中國民間神話故事當(dāng)中。我并沒有詢問過她畫這些鬼怪的原由，但是卻能讓我真切地感受到一種人性的疏離。在其他作品中，還有像是被上下顛倒的金魚以一種超現(xiàn)實(shí)的姿態(tài)置身于情景之中。在此，她用繪畫中人物不合時(shí)宜的姿態(tài)挑戰(zhàn)著中國傳統(tǒng)繪畫，你會在閱讀她的作品時(shí)被她誤導(dǎo)，又或是一種矯正。她的用色系統(tǒng)也在發(fā)生著作用，根本原因是她早期在西方的學(xué)習(xí)，避免了一味地順延中國的傳統(tǒng)水墨繪畫體系。
當(dāng)代藝術(shù)的根本屬性是對既有定式進(jìn)行解構(gòu)，表象都是暫時(shí)的。梁纓的作品告訴你事實(shí)就是如此。本次展覽將持續(xù)至 12 月 31 日，歡迎您蒞臨參觀。