無(wú)論是上樓梯還是去開櫥柜，通過(guò)每天重復(fù)相同的環(huán)境，我們的觸覺在住房空間內(nèi)發(fā)展而又沉淀，使身體的運(yùn)動(dòng)技能無(wú)需評(píng)估其環(huán)境而調(diào)節(jié)為自動(dòng)導(dǎo)航和接入。這其中，建筑既潛移默化地形成我們的潛意識(shí)，又掙脫我們的潛意識(shí)，而凱斯賽的新雕塑探索的正是這個(gè)系統(tǒng)。
在這個(gè)對(duì)行動(dòng)的習(xí)慣性規(guī)范過(guò)程中，人們對(duì)周圍環(huán)境逐漸視而不見，熟悉感取代了反思。因而，對(duì)于我們常用卻倍受忽視的內(nèi)部空間，凱斯賽通過(guò)突出其周邊特征和間隙，重塑了我們是如何注意到自身周遭環(huán)境的。
展覽中的三個(gè)構(gòu)筑性雕塑終止于盡頭，并通過(guò)畫廊重新路線循環(huán)。這些作品以1：1的比例模擬在單獨(dú)的樓梯間，呈現(xiàn)出自身連接功能被切斷的走廊：既不上升也不下降。
欄桿沿著畫廊墻固定，構(gòu)成了一個(gè)過(guò)渡空間。欄桿上排有無(wú)語(yǔ)法的盲文字符，呼應(yīng)展覽的同名字母：H和L。這種固定標(biāo)度的語(yǔ)言除了可發(fā)音外并無(wú)溝通效用：嵌入的嘆息和聽不見的低聲絮語(yǔ)消匿在空間中。