Massimo De Carlo為米蘭Belgioioso空間帶來劉小東的最新個(gè)展“Chittagong”（吉大港）。
　　劉小東是中國(guó)新寫實(shí)主義畫家里的代表人物，作品經(jīng)常探討當(dāng)代社會(huì)議題，如人口遷徙、環(huán)境危機(jī)、貧困者的生活景況、不良政治及經(jīng)濟(jì)混亂的后果等。透過觀察、記錄人類存在的痛苦與美善，劉小東把人類重新召回世界的中心。
　　這組全新的作品源自劉小東于孟加拉南部吉大港（吉大港是孟加拉國(guó)第二大城市以及第一大港）的一次田野考察。藝術(shù)家探索了世界最大拆船工地里的工人的粗糙生活及景況。拆船業(yè)是孟加拉灣最后遺留下來的幾項(xiàng)工業(yè)。這項(xiàng)利潤(rùn)可觀的拆船工業(yè)（當(dāng)然只對(duì)少數(shù)人來說是有利可圖）于六十年代興起，因受惠于大量的廉價(jià)勞工及有利的政治環(huán)境，曾于八十年代蓬勃一時(shí)。船只的每一部分，從船體的鋼板到內(nèi)部的家具、從冰箱、船錨、發(fā)動(dòng)機(jī)濾清器、以及貫穿船身的幾十萬公里長(zhǎng)的電線，都一一被拆解、拆焊、切割分離、輸送、重新組裝、回收、轉(zhuǎn)賣。吉大港市亦因而成為世界廢料渣滓的一個(gè)露天市場(chǎng)。
　　劉小東透過深陷如此粗陋的現(xiàn)實(shí)，重新揭示人性的莊嚴(yán)——即使身處于最卑陋齷齪的環(huán)境中。每張畫描繪的都是這片排山倒峽的懾人景觀中的一塊碎片：一座座船只的赤裸鋼骨、一張張飽經(jīng)風(fēng)霜的臉。這些勞動(dòng)者都被反復(fù)磨難至筋疲力竭，卻仍偶爾打諢說笑，展現(xiàn)一般人應(yīng)有的歡樂。
　　每一件作品都是劉小東的原地考察及實(shí)地記錄，如實(shí)地刻畫了藝術(shù)家周圍的地貌。正如劉小東于展覽圖冊(cè)里所述：“我所看到的是人類生存的力量”。在“真實(shí)”此概念被媒體和體制持續(xù)質(zhì)疑的時(shí)代，這組作品尤其值得關(guān)注。