「我原來(lái)很拒絕水彩，從小到大印象里是英國(guó)水彩的抄襲自然，蘇聯(lián)影響及師輩們水彩的粗泛，一直覺(jué)得這是個(gè)沒(méi)出息的畫種?！乖?jīng)對(duì)水彩這個(gè)創(chuàng)作媒材沒(méi)有太多好感的北京藝術(shù)家王玉平，自2010年重新發(fā)現(xiàn)水彩的迷人特質(zhì)，開(kāi)始隨身帶著水彩用具和畫紙，凡遇到生活中有趣的對(duì)象皆將之入畫，如今將于2017年5月13日至6月18日在誠(chéng)品畫廊舉辦個(gè)展，主要展出創(chuàng)作于2012年至2016年以各種書為題材的四十余件水彩作品，帶有水漬的舊書、兒時(shí)的小人書、絕版的藝術(shù)家傳記……這些書無(wú)不被他畫得親切、溫暖、平淡而略帶寂寞。
　　不同于同期許多藝術(shù)家受德國(guó)表現(xiàn)主義影響而從事大敘事、大時(shí)代的創(chuàng)作，王玉平總以溫暖的筆調(diào)捕捉日常生活中美好的小事物，有如「市井浮世繪」一般回歸純樸簡(jiǎn)單的美，著眼于畫中的浮世情節(jié)以及日常人事物的描繪。畫畫中的王玉平，似乎時(shí)間是靜止的，他的寫生隨筆如同日記一般透露出人文與念舊情懷，畫中的色調(diào)溫暖、筆觸曠放、情感飽滿，物象簡(jiǎn)化成一團(tuán)團(tuán)飽和而純凈的顏色。
　　王玉平最知名的老北京城四季寫生和人物系列，這些作品一般是混用壓克力顏料、油粉彩與油彩繪在畫布或手工紙上，從2010年起他也經(jīng)常以水彩作小畫，主題擴(kuò)大到散落于生活各處的小對(duì)象。他說(shuō)，某一天去了朋友家，看到一幅宋代無(wú)名氏的小畫，柔和而滋潤(rùn)的花葉讓他感受到筆尖表情，彷佛看到作者靜靜伏在案頭，手腕帶動(dòng)指尖的筆輕輕地觸著畫面。王玉平像是喜遇新大陸，猛然發(fā)現(xiàn)了水性材料的魅力和貼近心情的特質(zhì)。無(wú)論是它的清爽、干凈或少雜質(zhì)，王玉平說(shuō)：「尤其水跡的邊緣，精致且自然，這份敏感是人手握著的筆和我碰過(guò)的其他材料無(wú)法達(dá)到的，可以觸到神經(jīng)末梢」。從此他到哪兒都在包里帶著水彩用具和畫紙，隨時(shí)隨地遇到有趣味的東西便取出作畫。
　　本展中王玉平的水彩畫絕大部分是以書籍為題材，這些書有些是他自己的收藏如汪曾祺全集、張中行的系列、三百六十行等，有些是好友北京中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院院長(zhǎng)尹吉男的愛(ài)書如卡拉馬卓夫兄弟、東洋畫論、普希金詩(shī)集、嘉莉妹妹等。王玉平認(rèn)為畫水彩畫具有洗去心理塵垢的效果，能得到舒朗通透的欣喜，因而他畫得不疾不徐、自然又率真，他說(shuō)：「我喜歡這種方式，也還會(huì)接著畫下去?！?br /> 　　關(guān)于王玉平
　　王玉平（1962－）屬于90年代中國(guó)繪畫新生代，且為80年代末表現(xiàn)主義與新思潮結(jié)合的「新表現(xiàn)」代表人物。1989年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，后于母校任教，并于2011獲選為中央美術(shù)學(xué)院年度造型提名。1993年曾在中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)展，作品為中國(guó)美術(shù)館所收藏。王玉平對(duì)出生并成長(zhǎng)的北京、周遭的人物懷有深厚情感，對(duì)生活中一切美好事物也感到無(wú)限眷戀，他的胸懷自然而率真，作品貼近生活，這是王玉平的繪畫之所以動(dòng)人的原因。無(wú)論是在城內(nèi)現(xiàn)地寫生，或是伏案畫著眼前的小對(duì)象，對(duì)于王玉平來(lái)說(shuō)，這都出于與周遭生活交流的真誠(chéng)意愿，亦是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)不斷追求技術(shù)、語(yǔ)言、風(fēng)格潮流的逆向堅(jiān)持。