德薩畫(huà)廊誠(chéng)意推出陸浩明個(gè)展《練習(xí)》，作為本次德薩藝術(shù)家駐留項(xiàng)目(deSAR) 的總結(jié)展覽。自9月2日開(kāi)幕，個(gè)展將展示陸浩明全部新作品，并圍繞暴力、衰變和存留的話題，探討人類(lèi)文明和自然之間的微妙關(guān)系，以及駐留項(xiàng)目本身的特質(zhì)。
　　《地平線掃描》系列中，陸浩明使用了自制的凝固汽油－一種在戰(zhàn)時(shí)被美國(guó)政府禁用的易燃物--灼燒帆布、木頭和銅版等材料，然後再將其小心拼貼，浸沒(méi)於樹(shù)脂，并花費(fèi)數(shù)天進(jìn)行打磨。完成的作品由LED燈從四邊照亮，燈光隨著時(shí)間而變化，多個(gè)層次的材料隨之產(chǎn)生視覺(jué)變幻，形成了一幅不同尋常的風(fēng)景畫(huà)，以及其中細(xì)微的差別。這同時(shí)與陸浩明關(guān)於時(shí)間的概念直接相關(guān)：通過(guò)操縱材料，他試圖模糊人為與自然之間的界限。另外，該系列所運(yùn)用的材料和創(chuàng)作過(guò)程本身均與"暴力"緊密相連，反映了現(xiàn)實(shí)生活中我們所居住的環(huán)境，看似優(yōu)美，其實(shí)往往都建立於戰(zhàn)爭(zhēng)和暴力的敘事之上。
　　《靜止的點(diǎn)燃的葉子》系列中，陸浩明對(duì)廢棄空調(diào)外殼進(jìn)行小心地灼燒變形，使其呈現(xiàn)雕塑般的自然衰敗感。他細(xì)致的創(chuàng)作過(guò)程使材料展現(xiàn)出有機(jī)質(zhì)感，如蛇皮或菌類(lèi)。將這些質(zhì)感與塑料空調(diào)的歷史和使用做比較，陸浩明進(jìn)一步探索了人造和自然之間的灰色地帶，引發(fā)人們重新審視這習(xí)以為常的二元對(duì)立關(guān)系。
　　《催化包》是陸浩明對(duì)藝術(shù)家工作室和畫(huà)廊之間傳統(tǒng)轉(zhuǎn)換的挑戰(zhàn)。他采取泡泡紙包裝作為出發(fā)點(diǎn)，使用硅膠對(duì)一幅包裹再多層泡泡紙中的畫(huà)作進(jìn)行制模，然後再將軟樹(shù)脂倒入模具內(nèi)。同時(shí)，他將一堆來(lái)自他個(gè)人工作室的日常用品有選擇有設(shè)計(jì)地?cái)[放在樹(shù)脂中。完整這過(guò)程之後，最終成果便將這些往往能夠催化他靈感的物品永恒地保存了起來(lái)?！洞呋肥菍?duì)本次主流項(xiàng)目本身的一個(gè)比喻，將藝術(shù)品的私密和公開(kāi)性進(jìn)行了對(duì)換。
　　陸浩明的《挖掘者》以一段視頻的形式展現(xiàn)，記錄了畫(huà)廊空間地下結(jié)構(gòu)的樣貌。藝術(shù)家在一輛遙控車(chē)上安裝小米攝像頭，操控它探索不為人知的地下空間，而攝像頭則記錄下它所遇見(jiàn)的一切————其中包括畫(huà)廊空間之前活動(dòng)的遺留物：墻面脫落的石灰、抽完的香菸、空的薯片包裝袋、電源線等等。通過(guò)這段視頻，陸浩明探討了圖像技術(shù)對(duì)我們產(chǎn)生的影響，不僅是關(guān)於空間的聯(lián)系和理解，更是對(duì)於大的地形。這個(gè)小型的遠(yuǎn)程操控機(jī)器發(fā)覺(jué)了畫(huà)廊空間的歷史，而原理相同的，更大更先進(jìn)的機(jī)器，則是在捕捉整個(gè)地球的表層活動(dòng)，或者搜尋和消滅一個(gè)有生命的目標(biāo)。陸浩明對(duì)這一宏觀現(xiàn)象的微觀調(diào)查，揭示了當(dāng)受到了遠(yuǎn)程圖像技術(shù)的限制時(shí)，我們對(duì)一個(gè)地點(diǎn)情感和邏輯理解之間的差距。
　　本次展覽中最大的一件裝置作品《黑方問(wèn)題集》，是一座可使用的攀巖墻。