藝術(shù)家余友涵個(gè)展《具象·抽象》將于11月10日在香格納畫廊西岸空間展出。該展為藝術(shù)家自2004年以來在香格納畫廊舉行的最新個(gè)展。本次展覽主要呈現(xiàn)了余友涵繼2016年在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館舉辦的回顧展之后的最新作品以及部分首次露面的早期作品，二十余組早期以及現(xiàn)今作品遙相呼應(yīng)并置呈現(xiàn)于香格納一二層展廳之中。該展覽將展出至2018年1月15日。
　　眾所周知，余友涵的作品主要分為抽象、波普和風(fēng)景三個(gè)系列，但其各個(gè)系列不僅在時(shí)間上相互穿插，在繪畫語言上也存在著相互滲透。在藝術(shù)家看來，中國傳統(tǒng)藝術(shù)和印象派藝術(shù)家塞尚的顯著共同點(diǎn)是高度的概括性。概括即抽象，是對具象事物的主觀提煉。在余友涵早期的創(chuàng)作中就顯示出獨(dú)特的抽象概括能力，之后抽象性就一直是貫穿其全部繪畫作品的重要線索之一。他的具象繪畫一向具有鮮明的抽象性，而抽象作品也時(shí)常融入具象的元素。
　　進(jìn)入70歲之后，一貫主張打破藝術(shù)狹隘的余友涵，畫風(fēng)繼續(xù)演化。各種繪畫語言混搭在一起，無論是厚重的歷史元素還是輕快的動態(tài)人物都輕松地融入其具有抽象意味的畫面?！侗R俑在沂蒙山》就是典型的個(gè)案，古老的兵馬俑與現(xiàn)代的風(fēng)景跨時(shí)空的交匯，體現(xiàn)了余友涵對人類文明發(fā)展?fàn)顟B(tài)的思考，是藝術(shù)家文化意識和繪畫意識的共同表達(dá)。
　　從靈感來自于包裝盒的構(gòu)成組合繪畫到描繪月球表面的“寫實(shí)”作品，雖然在技法上持續(xù)表現(xiàn)出一種返璞歸“拙”的氣質(zhì)，但新作的形態(tài)呈現(xiàn)出印象深刻的豐富性，可見余友涵一貫的詼諧心態(tài)和其身體力行的藝術(shù)緊密聯(lián)系生活的創(chuàng)作方式。正如他說過的：“杜尚說他的生活是他最好的藝術(shù)。我說我的藝術(shù)是我最好的生活”。