前波畫廊北京榮幸地宣布將于2017年12月2日舉辦展覽《億億而三》。這是一個(gè)包括四位年輕藝術(shù)家的展覽，某種程度上也像四個(gè)小型的個(gè)展。
　　曹軼是中央美院油畫系的年輕教師，本科在美院的雕塑系畢業(yè)，畢業(yè)作品是略顯嚇人的粘著毛發(fā)的石膏頭像系列，造型與使用材料的感覺都很實(shí)驗(yàn)。后來他去了紐約藝術(shù)學(xué)院深造，學(xué)習(xí)的是極古典的繪畫。而他在近期創(chuàng)作的繪畫好像在刻意模糊著各種技術(shù)的邊界，從造型到技巧看起來簡(jiǎn)單直率，畫起來還有一種小朋友似的執(zhí)著。這些畫看久了會(huì)慢慢覺察到一種單純的熱情，靜默的，像是驅(qū)動(dòng)藝術(shù)家對(duì)著畫布在長(zhǎng)時(shí)間的低聲私語。在曹軼的這些作品當(dāng)中，古典技法、現(xiàn)代技法混合著說不清哪里來的技法雜揉在一起，在交界處薄薄的銜接著，有的地方甚至讓人覺得輕輕一碰就會(huì)散碎掉。
　　張文智是中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院的在讀研究生。與每一個(gè)大連人一樣，張文智有著非常濃厚的家鄉(xiāng)情結(jié)，他對(duì)大連地方志的興趣也頗不尋常，專門收集研究一些大連本地的“聊齋故事”，一些讓人拍案叫絕，一些聽來毛骨悚然。大連靠海，與“海”與“水”有關(guān)的故事總是很多，比如根據(jù)傳說，地震其實(shí)是背負(fù)大地的鯰魚在顫抖。這里展出的項(xiàng)目來自張文智的一項(xiàng)專題研究，關(guān)于在大連發(fā)生的日俄戰(zhàn)爭(zhēng)。藝術(shù)家使用了一種類似歐洲古老的奇珍柜的展出形式，綜合繪畫、標(biāo)本、舊文件和老式物件，講述了一個(gè)有關(guān)日俄戰(zhàn)爭(zhēng)的新版?zhèn)髡f，其中諸多名聲顯赫的日俄戰(zhàn)將，都莫名其妙地化作了大連海域頗負(fù)盛名的海鮮，被漁民們撈起送往餐桌，老饕大嚼過后再一次托生海鮮，一次次重復(fù)輪回，就像是下到了地獄中一個(gè)特殊的行刑室。
　　齊樂是中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院的在讀研究生。在藝術(shù)道路最初開啟的旅程中，她對(duì)與舞臺(tái)、表演相關(guān)的藝術(shù)情有獨(dú)鐘，正是這種興趣催生了齊樂制作木偶定格動(dòng)畫片的熱情。她從沒有接觸過木偶創(chuàng)作，卻以最快的速度掌握了木偶的基本語言，并開拓出一套頗具個(gè)人風(fēng)格的木偶造型。這是一組略帶鬼氣的木偶，每一個(gè)都神采奕奕，大睜眼睛謹(jǐn)慎地注視著周圍，他們聚在一起講述了一個(gè)有關(guān)欺騙、報(bào)復(fù)、毀滅與重生的故事。這個(gè)定格拍攝的木偶故事有著特別的現(xiàn)實(shí)意義。我們身處矛盾頻發(fā)的時(shí)代，究其根源，是什么讓人們不能和諧共處，是什么讓人們懷疑他者、仇視異己，對(duì)與自己意愿不同的人或事物充滿恐懼與敵意。藝術(shù)家的樸素可貴之處就是不斷敲打人們的內(nèi)心，告誡人們盯緊其中隱藏的惡與恐懼，不要放松警惕。
　　袁松是中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院的在讀研究生。他似乎特別偏愛秩序井然的事物，幾乎成癡，這導(dǎo)致他時(shí)常緊張，因?yàn)樵谏磉叧霈F(xiàn)的東西往往無序而混亂。大約一年前，袁松開始主動(dòng)介入秩序模糊與混亂的世界。他到處收集廉價(jià)的材料，這些材料要么透明，要么閃閃發(fā)光，他把它們堆織在一起，形成某種光怪陸離的微觀的奢靡世界。這些作品的外表非常華麗，透著一種說不出的誘惑，像是粉碎過的高度濃縮的消費(fèi)世界的景觀。在五顏六色光線交織的網(wǎng)絡(luò)中，許多如鉆石一般閃爍的物品在鏡子前大放異彩。觀看這些作品，就像是走進(jìn)了欲望的幻夢(mèng)，一切看上去都那么美麗，可事實(shí)上除了透明的空洞與鏡像的迷宮，我們幾乎什么實(shí)際的東西都看不到，那出現(xiàn)在各種扭曲鏡面上的還是自己熱切迷茫的臉。