上海當(dāng)代藝術(shù)博物館2017年年終大展“超級工作室50年”將于12月16日正式開啟，為公眾呈現(xiàn)意大利著名建筑團(tuán)體“超級工作室”（Superstudio）在亞洲地區(qū)的首次大型回顧展。
　　本次展覽由策展人加布里埃爾·馬斯特里伊（Gabriele Mastrigli）與阿道夫·納塔利尼（Adolfo Natalini）、克里斯蒂亞諾·托拉爾多·迪弗蘭?。–ristiano Toraldo di Francia）以及吉安·皮耶羅·弗拉西內(nèi)利（Gian PieroFrassinelli）等“超級工作室”成員共同策劃，是一場帶有自傳色彩的回顧展。展覽按時間順序呈現(xiàn)了這一建筑團(tuán)體自1966年成立伊始至八十年代初正式解散的整個職業(yè)生涯，共展出逾兩百件裝置、繪畫、蒙太奇攝影、設(shè)計手稿、版畫、出版物及影像系列作品。
　　1966年12月“超級工作室”組建于意大利佛羅倫薩，通過在皮斯托亞（Pistoia）小鎮(zhèn)Jolly 2畫廊內(nèi)舉辦的“超建筑”（Superarchitettura，1966）展覽一鳴驚人，成為七八十年代全世界最具影響力的激進(jìn)建筑小組。半個世紀(jì)后，本次展覽嘗試回歸這一傳奇建筑團(tuán)體的原點，以海報、幕后攝影、檔案手稿以及裝置形式，最大程度地還原這場具有里程碑意義的首展。
　　此外，“超級工作室50年”還呈現(xiàn)了包括《連續(xù)的紀(jì)念碑》系列（The Continuous Monument series,1969）、《建筑直方圖》(the Architectural Histograms,1969-70)、《十二座理想之城》(The Twelve Ideal Cities, 1971)等多件/組“超級工作室”最具代表性的作品。通過這些創(chuàng)作，“超級工作室”展現(xiàn)了建筑的可能性與限制性，而建筑也被他們認(rèn)為是批判現(xiàn)代社會的工具和載體。
　　展廳中還將陳列“超級工作室”的多件家具設(shè)計：《市集》(Bazaar,1969)、《沙發(fā)》(Sofa, 1968)、“鸚鵡螺”桌燈（Gherpe lamp,1967）、“西番蓮”桌燈（Passiflora lamp,1968）等，這些設(shè)計從上世紀(jì)七十年代起陸續(xù)被Poltronova、Giovanetti、Zanotta等公司投入生產(chǎn)，足見“超級工作室”在設(shè)計領(lǐng)域延續(xù)至今的影響力。
　　影像作品也是本次展覽的特別聚焦，均為首次在亞洲地區(qū)呈現(xiàn)，其中包括了以1969年《連續(xù)的紀(jì)念碑》為故事內(nèi)容，為本展覽特別制作的同名影像作品，以及系列影片《基本行為》（The Fundamental Acts,1971-1973）等。在《基本行為》中，“超級工作室”試圖追問生命與設(shè)計之間的聯(lián)系，這一極具野心的嘗試不僅展示了他們希望從人類學(xué)和建筑學(xué)層面重塑建筑范疇的探索，也被認(rèn)作在一定意義上導(dǎo)致了“超級工作室”在八十年代初的正式解散。
　　正如策展人加布里埃爾·馬斯特里伊所說：“對‘超級工作室’來說，建筑是一種思考方式，它不僅僅是技藝而更是哲學(xué)。因此，本次展覽是一場批判式反思，關(guān)乎他們?yōu)榻ㄖI(lǐng)域所做的貢獻(xiàn)，以及建筑這一范疇本身。”
　　上海當(dāng)代藝術(shù)博物館館長龔彥表示：“‘超級工作室50年’是2015年‘移動建筑——尤納·弗萊德曼’建筑展的延續(xù)。‘超級工作室’從烏托邦走向反烏托邦，代表著盛行于歐洲上世紀(jì)五十到七十年代的建筑烏托邦運動正式謝幕。烏托邦最終消解在瑣碎的日常生活中，成為傳奇，成為文化遺產(chǎn)?；仡欉@段建筑激進(jìn)史的意義在于，從哲學(xué)、社會學(xué)、心理學(xué)等角度，開啟一場超越建筑范疇，對建筑本質(zhì)和人類未來城市生活形態(tài)的追問。”
　　“超級工作室”小傳
　　——從未完成過一件建筑作品的傳奇團(tuán)體
　　思路廣闊、概念抽象、難以定義、歷久彌新、荒誕不羈等詞語都可以用來形容“超級工作室”，卻也沒有一個固定而清晰的標(biāo)簽?zāi)軌蚪缍ㄋ麄儭＿@一來自意大利的傳奇建筑小組從未真正完成過一棟建筑，然而其延續(xù)至今的影響力涵蓋建筑、設(shè)計、藝術(shù)、哲學(xué)等多個領(lǐng)域，是戰(zhàn)后設(shè)計史上的一個神話。
　　“超級工作室”最早由當(dāng)時還是佛羅倫薩大學(xué)建筑系學(xué)生的阿道夫·納塔利尼（Adolfo Natalini）和克里斯蒂亞諾·托拉爾多·迪弗蘭?。–ristiano Toraldo di Francia）創(chuàng)立，之后羅伯托·馬格里斯（Roberto Magris），吉安·皮耶羅·弗拉西內(nèi)利（Gian Piero Frassinelli），亞歷山德羅·馬格里斯（Alessandro Magris）在1967至1970年相繼加入，亞歷山德羅·波利（Alessandro Poli）在1970年至1972年間也曾是其中一份子。
　　1966年12月，“超級工作室”與建筑團(tuán)體“Archizoom”在意大利的皮斯托亞（Pistoia）小鎮(zhèn)Jolly 2畫廊聯(lián)合舉辦了名為“超建筑”（Superarchitettura，1966）的展覽。“超建筑”即是他們的宣言，以呈現(xiàn)“超生產(chǎn)建筑、超消費建筑，以及對超消費、超市、超人和超高級汽油做超歸納的建筑”。展覽直接否定了形式依附于功能的現(xiàn)代主義，同時被認(rèn)為有力推動了意大利的激進(jìn)設(shè)計運動。
　　在隨后數(shù)年間，“超級工作室”相繼創(chuàng)作了其職業(yè)生涯中最具代表性的設(shè)計方案，同時展現(xiàn)著團(tuán)體建筑理論多樣化的發(fā)展和轉(zhuǎn)變?！独硇灾谩罚ˋ Journey into the Realm of Reason,1969）以簡潔而抽象的幾何圖形，總結(jié)了該小組1965至1968年間的設(shè)計理念，這一階段“超級工作室”堅稱“建筑可以作為改變世界的工具”。在同年的《建筑直方圖》（Histograms of Architecture,1969-70）中，“超級工作室”通過創(chuàng)立“無延續(xù)三維立體圖”使之成為適用于不同面積和比例的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，將目光投射到建筑尺度這一議題，建筑轉(zhuǎn)變?yōu)閷嶓w的抽象設(shè)計?！哆B續(xù)的紀(jì)念碑》系列（The Continuous Monument series, 1969）構(gòu)建了跨越整個世界、甚至外太空的巨大網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，以曼哈頓被一矩形巨石穿透籠罩的圖片拼貼作品最為著名，建筑在“超級工作室”看來是一種肯定人類擁有理性行事能力的方式，作品提出了反烏托邦的概念，同時帶有諷刺意味地運用歸謬法證明出“建筑能夠改變世界”這一假設(shè)的局限性和荒謬性。《十二座理想之城》（The Twelve Ideal Cities, 1971）可以看到同時代美國科幻小說以及航天員登陸月球事件對他們的啟發(fā)和影響，同時表達(dá)對脅迫性權(quán)力機(jī)制和現(xiàn)代機(jī)器的隱喻。而1972年開始，小組投身于系列影片的制作，《基本行為》（The Fundamental Acts,1971-1973）提出宣言“建筑從未觸碰到我們生命中的重大和基礎(chǔ)的主題，它總是處在邊緣地帶”。“超級工作室”分別就生命、教育、儀式、愛情、死亡等主題分篇章探討建筑與人類行為的關(guān)系，試圖通過人類學(xué)和哲學(xué)重新塑造建筑范疇。
　　作為七、八十年代國際舞臺上最知名的激進(jìn)建筑團(tuán)體，“超級工作室”曾參加紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的“意大利：新室內(nèi)景觀”（Italy: The New DomesticLandscape,1972）展覽，以及第15屆米蘭三年展。1973年，“超級工作室”的第一場個展“個人博物館碎憶”（Fragmente aus einempers?nlichen Museum）開始在歐洲巡回，也標(biāo)志著這一建筑團(tuán)體黃金時代的落幕。在隨后三年間，“索特薩斯與超級工作室：心景”（Sottsass Superstudio: Mindscapes）在美國各博物館巡回展出，這一階段五名成員的發(fā)展陸續(xù)分道揚鑣。1978年“超級工作室”以《羅特之妻》（The wife of Lot）和《澤諾的意識》（La coscienza di Zeno）參加第38屆威尼斯雙年展，這兩件作品也可視為該團(tuán)體的思想總結(jié)。
　　八十年代初，“超級工作室”正式解散，成員轉(zhuǎn)而投入個人創(chuàng)作。正如策展人馬斯特里伊所說：“這一過程讓‘超級工作室’本身的多元異質(zhì)性得以浮現(xiàn)——多樣的真實性——或許正是‘超級工作室’留給后人最‘激進(jìn)’的遺產(chǎn)。”
　　關(guān)于策展人
　　加布里埃爾·馬斯特里伊
　　Gabriele Mastrigli
　　加布里埃爾·馬斯特里伊是一名建筑師和藝評人。他曾先后在羅馬大學(xué)（Sapienza Università di Roma）和德國亞琛工業(yè)大學(xué)（RWTH Aachen）學(xué)習(xí)，現(xiàn)任意大利卡美日諾大學(xué)（University of Camerino）理論與設(shè)計系副教授。
　　馬斯特里伊曾于美國康納爾大學(xué)（Cornell University）及荷蘭貝爾拉格建筑學(xué)院（Berlage Institute in Rotterdam）教授建筑理論與實踐，并曾在包括倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院（Architectural Association School of Architecture）、蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院（ETH Zurich）及紐約古根海姆博物館（Guggenheim Museum）在內(nèi)等院校和機(jī)構(gòu)舉辦講座。2000年至2008年間，他曾受聘于意大利文化部當(dāng)代藝術(shù)與建筑司擔(dān)任顧問。
　　2007年，馬斯特里伊策劃的展覽“荷蘭-意大利十大建筑”（Holland-Italy10 Works of Architecture）在羅馬國立二十一世紀(jì)藝術(shù)博物館（MAXXI）展出；2008年他擔(dān)任了第11屆威尼斯建筑雙年展意大利館策展團(tuán)隊成員。2014年，馬斯特里伊參加了第14屆威尼斯建筑雙年展“基本法則”，展出裝置作品《超級工作室：“連續(xù)的紀(jì)念碑”背后的秘密生活》（Superstudio. The secret life of the Continuous Monument）。2016年，他在羅馬國立二十一世紀(jì)藝術(shù)博物館（MAXXI）策劃了名為“超級工作室50年”的主題展，并編撰出版畫冊《“超級工作室”作品集：1966-1978》（Superstudio Opere 1966-1978）。
　　PSA“建筑與城市”展覽和研究方向
　　2013年，PSA開辟了“建筑與城市”展覽和研究方向，每年舉辦系列主題性展覽、研討活動并配合出版計劃。借助建筑這一社會綜合裝置，講述市民與都市的故事，探討個體與空間、與權(quán)力機(jī)制之間的錯綜關(guān)系。至今為止，已相繼舉辦了“篠原一男”（2014）、“漸漸件件——倫佐·皮亞諾建筑工作室”（2015）、“移動建筑——尤納·弗萊德曼”（2015）、“新世代英倫創(chuàng)造：走進(jìn)赫斯維克工作室”（2015）、“藤本壯介展未來之未來”（2015）、“反高潮的詩學(xué)坂本一成的建筑”（2015）、“伯納德·屈米——建筑：概念與記號”（2016）、“市民都會——上海：現(xiàn)代城市主義的樣本”（2016）、“伊東豐雄：曲水流思”（2017）、“棲居的慶典真實·虛擬·想像——巴克里希納·多西建筑回顧展”（2017）、“坂茂建筑展——建筑設(shè)計與救災(zāi)項目的共存”（2017）等展覽。
　　關(guān)于上海當(dāng)代藝術(shù)博物館
　　上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（Power Station of Art，簡稱PSA）成立于2012年10月1日，是中國大陸第一家公立當(dāng)代藝術(shù)博物館，也是上海雙年展主場館。
　　上海當(dāng)代藝術(shù)博物館建筑由原南市發(fā)電廠改造而來，2010年上海世博會期間，曾是“城市未來館”。它見證了上海從工業(yè)到信息時代的城市變遷，其粗礪不羈的工業(yè)建筑風(fēng)格給藝術(shù)工作者提供了豐富的想像和創(chuàng)作可能。
　　作為新城市文化的“生產(chǎn)車間”，不斷自我更新，不斷讓自身處于進(jìn)行時是這所博物館的生命之源。上海當(dāng)代藝術(shù)博物館正努力為公眾提供一個開放的當(dāng)代文化藝術(shù)展示與學(xué)習(xí)平臺；消除藝術(shù)與生活的藩籬；促進(jìn)不同文化藝術(shù)門類之間的合作和知識生產(chǎn)。
　　關(guān)于羅馬國立二十一世紀(jì)藝術(shù)博物館
　　羅馬國立二十一世紀(jì)藝術(shù)博物館（National Museum of 21st Century Arts，簡稱MAXXI），是意大利首個專注當(dāng)代創(chuàng)作的國立藝術(shù)機(jī)構(gòu)。MAXXI位于羅馬弗拉米尼奧區(qū)，由建筑師扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）設(shè)計。
　　MAXXI由意大利文化遺產(chǎn)和活動部于2009年所發(fā)起的專屬基金負(fù)責(zé)管理，由吉奧瓦尼·梅蘭德里（Giovanna Melandri）擔(dān)任館長。自2013年12月起，侯瀚如擔(dān)任MAXXI藝術(shù)總監(jiān)，建筑部門由 Margherita Guccione負(fù)責(zé)，藝術(shù)部門由Bartolomeo Pietromarchi負(fù)責(zé)。
　　MAXXI通過展覽、工作坊、論壇、演出、放映及教育項目等方式豐富其館藏作品并向公眾展示，同時致力于成為文化實驗和藝術(shù)創(chuàng)新的平臺，專注學(xué)習(xí)、研究并生產(chǎn)當(dāng)代美學(xué)內(nèi)容。
　　關(guān)于上海市對外文化交流協(xié)會
　　上海市對外文化交流協(xié)會成立于1986年，是本市開展民間國際文化交流的市級人民團(tuán)體。其宗旨是：通過民間的國際文化交流，加強(qiáng)本市與世界各國，各地區(qū)人民的相互了解和友好合作，為上海經(jīng)濟(jì)發(fā)展、科學(xué)進(jìn)步、文化繁榮服務(wù)。
　　上海市對外文化交流協(xié)會設(shè)有由百余名海內(nèi)外各界知名人士組成的理事會。協(xié)會內(nèi)設(shè)主管各領(lǐng)域交流的業(yè)務(wù)部門和綜合管理部門，下設(shè)上海國際金融研究中心和上海國際文化藝術(shù)交流有限公司。
　　上海市對外文化交流協(xié)會交流范圍廣泛，涉及文化藝術(shù)、科學(xué)技術(shù)、經(jīng)濟(jì)金融、人文社會、教育體育等領(lǐng)域。交流形式多樣。舉辦文藝演出和各類展覽，召開國際會議和學(xué)術(shù)研討，以及組織出國考察和交流。協(xié)會自成立以來，積極開展形式多樣的國際文化交流活動，已同包括美國、加拿大、日本、澳大利亞、法國、德國、西班牙、俄羅斯、奧地利、香港等幾十個國家和地區(qū)的組織和個人建立了關(guān)系，為本市頗具影響的國際文化交流機(jī)構(gòu)。
　　上海市對外文化交流協(xié)會將借改革開放前沿之優(yōu)勢，承對外文化交流之傳統(tǒng)，集中國文化及海派文化之精華，積極拓展新世紀(jì)對外文化交流的深度和廣度，為上海的兩個文明建設(shè)做出更大的貢獻(xiàn)。
　　關(guān)于意大利駐滬總領(lǐng)事館文化處
　　意大利駐滬總領(lǐng)事館文化處，隸屬于意大利外交部國家體系發(fā)展司，致力于在華東地區(qū)全方位地推廣意大利的語言和文化，舉辦與之相關(guān)的文化活動。對于喜歡意大利的中國朋友以及有意愿與中國建立合作關(guān)系并推廣本國文化的意大利人而言，意大利文化處是一個十分重要的合作伙伴。除了文化推廣之外，文化處的工作重心還在于構(gòu)建中意大學(xué)、機(jī)構(gòu)間的合作關(guān)系，尤其是吸引中國學(xué)生前往意大利留學(xué)，促進(jìn)文化人士的交流互訪，以增進(jìn)中意兩國的相互理解。為了實現(xiàn)這一目標(biāo)，意大利文化處與領(lǐng)區(qū)內(nèi)各個級別的政府機(jī)構(gòu)、教育機(jī)構(gòu)、公立/私立博物館、音樂學(xué)院、美術(shù)學(xué)院等機(jī)構(gòu)建立起了富有成效的合作伙伴關(guān)系。在他們的合作與支持下，文化處舉辦豐富多彩的文化活動，積極為上海、浙江、江蘇、安徽等地的文化生活增添一抹意國色彩。