三十二年前和馮國東曾到過嵩山，止步于達(dá)摩洞，之前之后登臨了東岳泰山與西岳華山，皆作畫數(shù)日，唯嵩山未寫一筆。
　　唐.王維有嵩山詩句：“青川帶長薄，車馬去閑閑，流水如有意，暮禽相與還，荒城臨古渡，落日滿秋山，迢遞嵩高下，歸來且閉關(guān)”。
　　登臨三皇寨兀白山峰壁立千仞，山下煙紫霧沼閃耀盤旋，路似河流很似此詩。
　　唐.沈佺期又一首中幾句：“雁塔風(fēng)霜古，龍池歲月深，歸路煙霞晚，山蟬處處吟”。
　　這些嵩山絕句我都喜歡。
　　去夏，朝陽與明放二弟造訪工作室，提議一起籌備一個(gè)朝陽和我的寫生展，我欣然應(yīng)諾。朝陽兄中原少帥，驍勇善戰(zhàn)，七年中近五十次出入嵩山，油、版、彩墨，作畫無數(shù)。于他，嵩之高古了然于胸，畫中毫無拘泥一派雄強(qiáng)氣象。此次我能闖入他的領(lǐng)地兩次記游，自知抵擋不過，稍做小幅一同做展，難免揣揣然竊喜。我是想得開之人，混得進(jìn)來便好，寫生乃是快活林。
　　去歲秋深，八日行程五日作畫，初識(shí)朝陽畫中的太子溝，雷家廟，此處地僻游客罕至，村落背后一條小路不遠(yuǎn)處便是溝的入口處，見溝底滿布巨石，五彩斑斕，沿溪而上荒徑蜿蜒上下折入山谷，見一座白色峰巒橫垣，猙獰詭異，每日傍晚落日披金，甚而血紅，令人驚嘆。入得溝內(nèi)兩側(cè)皆大山，怪石危巖，比比皆是。我多次在山口小山的荒徑途中作畫，這里山巒疊嶂，蕭瑟秋山，盡收眼底。
　　面對如此自然，是老的課題，如何詮釋表現(xiàn)是新的糾纏，幾十年抽象繪畫的摸索，再回到面對自然作畫時(shí)，已無意進(jìn)入狹義的描繪，當(dāng)直搗繪畫的語言之中，如何建立與眼前大自然全新的認(rèn)知方式，語言體系，形式結(jié)構(gòu)，色彩再現(xiàn)，這即有趣也令我興奮，同時(shí)必會(huì)是一番挑戰(zhàn)。
　　我于繪畫中清醒的早已不情愿做文學(xué)敘事之奴，抑或情感的濫觴，歷史文化的回朔，更無意道德教化之責(zé)，故今日對于繪畫視覺經(jīng)驗(yàn)的一切是我唯一感興趣的，我不會(huì)賦予任何附加的事物，然至此，嵩山之于我，便仍是種種體驗(yàn)之未知，這與三十年前大相徑庭，大異其趣。
　　過去十二年中，我的調(diào)色盤完全排除了土質(zhì)的色系（earthtone），早已習(xí)慣性的不再使用，這也使得此次的嵩山寫生顯出別一種新意，一種特殊性。視網(wǎng)膜觀察的記憶是很有趣的，當(dāng)我做《蕭瑟秋山圖》之一時(shí)我大面積的使用了鈷紫，象牙黑，群青紫，調(diào)和銀色，而天空則滿滿的用了純銀色。幾乎整個(gè)嵩山之旅，一種銀紫，藍(lán)黑賦予了秋山的蕭瑟與金屬般的明亮。
　　在太子溝盤桓數(shù)日，令我大呼過癮的當(dāng)數(shù)《枯樹山石圖》兩幅，一橫一豎，皴擦之余，行筆枯澀，審慎與控制，文與質(zhì)的相較、三思后行，惜筆墨如金，未畫處留有余韻。
　　面對史上嵩之高古，作畫時(shí)不由得令我想到：“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史”南宋朱熹《論語集注》：言學(xué)者自損有余，補(bǔ)不足，至于成德，則不期然而然矣。
　　幾十年繪畫，自視稍有視覺修養(yǎng)，繪畫中亦自覺的留有謙卑之心，再現(xiàn)時(shí)色彩形式，乃至點(diǎn)畫之中，不做矯飾，如何保持與自然的關(guān)系，度與分寸感亦皆在考量之中。
　　年初嵩山雪后再度前往，居十日，作畫八日，圖補(bǔ)雪景而無憾。永生兄引領(lǐng)去了少室山腳的玉皇溝，玉皇溝深遠(yuǎn)且另一番氣象，山形山色更似江南，唯滿滿覆蓋山谷的雪提醒你此地嚴(yán)寒，沿山谷而行攀巖可抵少林寺，在玉皇廟山門的平臺(tái)上做畫，面對的山峰巖壁更是令人嘖嘖稱奇的山水畫、每日午后一股強(qiáng)勁的山風(fēng)會(huì)呼嘯著，在山谷中發(fā)出巨大的聲響，由遠(yuǎn)及近。
　　此處兩日，我做了《晨光中的上陽峰》《寫上陽峰》與《雪后的玉皇溝》三幅。
　　近年作畫多諧虐，終于骨子里的頹唐與虛誕，數(shù)《啊打系列》為之最，此次嵩山令我再度靠近自然，每每山中作畫時(shí)常常想到的更是《啊打系列》它們的好與它們的不恭，它們的野性與它們的天成，如太子溝的巨石，滾動(dòng)、跌落各處，怦然留聲。然我會(huì)再回到嵩山，心有自然又何妨?xí)r日，令我想念的當(dāng)還有此地新結(jié)識(shí)的、我的友人們。
　　馬可魯2018.04.03
　　於馬泉營村工作室。