藝凱旋畫(huà)廊榮幸地宣布將于2018年5月5日舉辦潘劍在藝凱旋畫(huà)廊的首次個(gè)展《聿間觀林》，展覽將呈現(xiàn)潘劍創(chuàng)作于2013年至2017年的一系列繪畫(huà)作品。
　　潘劍近期作品的畫(huà)面在第一眼看上去似乎呈現(xiàn)了枝椏、葉片和樹(shù)林，然而目所能及的一切只有畫(huà)布上的色彩，在藝術(shù)家的安排下，這些色彩似乎為人們呈現(xiàn)出一枝一葉一木一林。然而，倘若無(wú)人觀看的話，這些樹(shù)木又是否存在于潘劍的畫(huà)布上？
　　這是潘劍繪畫(huà)中的悖論。畫(huà)面仿佛流淌著一種能量，超越了存在的物質(zhì)表面，而將觀者帶向另一重維度。藝術(shù)家對(duì)色彩的使用是節(jié)制的，這些以灰和銀為基調(diào)的新作喚起了人們對(duì)于黎明初降的感受：晨光熹微，目所能及的只有物體灰色的輪廓和陰影。這些畫(huà)作高度凝練地傳達(dá)出長(zhǎng)夜無(wú)眠過(guò)后，微光初現(xiàn)的情形--環(huán)繞四周的則是無(wú)邊的寂靜
　　通過(guò)鈴木大拙和艾倫·瓦茨在美國(guó)的講習(xí)和推廣，東方的道家與佛家思想在1930年代開(kāi)始流行于西方。此后，禪宗思想對(duì)一批從再現(xiàn)傳統(tǒng)解放出來(lái)的藝術(shù)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，他們開(kāi)始追求某
　　種更直接，瞬時(shí)的東西，將人們的關(guān)注逐漸引向純粹的能量。有趣的是，當(dāng)上一輩西方藝術(shù)家被亞洲傳統(tǒng)文學(xué)、書(shū)法和水墨藝術(shù)所激發(fā)靈感，我們看到今天的中國(guó)藝術(shù)家也在西方藝術(shù)中尋找方向。在當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家的作品中，似乎抽象藝術(shù)（或更確切的說(shuō)，非再現(xiàn)性繪畫(huà)）需要經(jīng)歷一個(gè)完整的循環(huán)，再回到自己。這樣看來(lái)，我們也不會(huì)驚訝于潘劍的作品不斷地走向抽象，直到畫(huà)面上所有的再現(xiàn)性痕跡都成為繪畫(huà)過(guò)程的純粹顯現(xiàn)。
　　潘劍通過(guò)中國(guó)毛筆而發(fā)展出他自己獨(dú)特的繪畫(huà)方式。若我們湊近細(xì)觀，會(huì)發(fā)現(xiàn)畫(huà)面上留下的是一個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的過(guò)程，它分別包括筆觸的運(yùn)動(dòng)、色彩的滴落、砌上干性顏料并以清水沖洗和揮灑等等環(huán)節(jié)。有一點(diǎn)是很難第一眼就被發(fā)現(xiàn)的，那就是藝術(shù)家在構(gòu)思畫(huà)作的時(shí)候其實(shí)利用了攝影，或者更準(zhǔn)確一點(diǎn)說(shuō)，使用了類似攝影的表演方式。他請(qǐng)助手將空白畫(huà)布鋪在夜晚的街道上，靠近路燈的地方。潘劍自己則用相機(jī)記錄下樹(shù)投在畫(huà)布上的影子。夜晚的樹(shù)影于一瞬之間輕柔地?fù)崦?huà)布，而這些都發(fā)生在藝術(shù)家的妙筆觸碰到畫(huà)面之前。
　　無(wú)論在生活中還是藝術(shù)中，潘劍都深深植根于兩種不同的文化。他的繪畫(huà)實(shí)踐似乎可以從西方油畫(huà)傳統(tǒng)中得到充分的說(shuō)明，而縈繞其間乃至超越形體的卻是一種徹底的中式的感性。中國(guó)風(fēng)景是他經(jīng)營(yíng)畫(huà)面的大背景。這些大型繪畫(huà)仿佛來(lái)自中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中一個(gè)指甲蓋般大小的細(xì)部，它們似乎在向一幅傳統(tǒng)山水做無(wú)限地接近和放大……隨著這運(yùn)動(dòng)，我們漸漸看清：葉片，枝椏，樹(shù)木……
　　潘劍的畫(huà)面似乎很難一下子就被全然理解。相反，這需要觀眾去放慢和打開(kāi)自己，花工夫細(xì)細(xì)體察其中的著重之處。這些繪畫(huà)期待人們湊近，再移遠(yuǎn)，如此反復(fù)觀看，去發(fā)現(xiàn)其復(fù)雜精妙。
　　關(guān)于藝術(shù)家
　　潘劍，1975年出生，2001年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，獲學(xué)士學(xué)位，留校任教，2008年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，獲碩士學(xué)位，現(xiàn)工作、生活于北京和西安。他的作品以架上繪畫(huà)為主，深受詩(shī)歌和中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的影響，通過(guò)對(duì)同一物象的深刻描繪，體現(xiàn)獨(dú)特的審美傾向和繪畫(huà)觀點(diǎn)。
　　個(gè)人展覽包括："聿間觀林-潘劍個(gè)展"（藝·凱旋畫(huà)廊，中國(guó)北京，2018）、"對(duì)流層的光""光的
　　陰影""陰影的邊緣"（贊善里10號(hào)畫(huà)廊，中國(guó)香港，2017、2015、2013）、"陌生化圖像"（今日美術(shù)館，中國(guó)北京，2010）。群展包括："界限之外"（RH當(dāng)代藝術(shù)，紐約，2014）、"溪山清遠(yuǎn)-中國(guó)新繪畫(huà)"（亞洲藝術(shù)博物館，美國(guó)舊金山，2011）、"改造歷史-中國(guó)青年新藝術(shù)邀請(qǐng)展"（阿拉里奧畫(huà)廊，中國(guó)北京，2010）。
　　他的作品被烏里·?？?、余德耀基金會(huì)、DSL收藏、莫妮卡·博格、M+博物館等機(jī)構(gòu)及個(gè)人收藏。