香格納北京將于5月24日榮幸展出藝術(shù)家刁德謙在畫廊的首次個(gè)展《遠(yuǎn)祖的陰影》。本次展覽以長線回溯藝術(shù)與文化的歷史，呈現(xiàn)藝術(shù)家從1999年至2018年創(chuàng)作的具有自傳體特點(diǎn)同時(shí)展現(xiàn)經(jīng)典的現(xiàn)代主義標(biāo)志性畫面的二十件作品。
　　借鑒藝術(shù)家如卡西米爾·馬列維奇，埃爾·利西茨基以及巴奈特·紐曼等藝術(shù)家的主題風(fēng)格，刁德謙直接將其個(gè)人的藝術(shù)特點(diǎn)以及前輩元素介入到作品中。畫面中展現(xiàn)的這些“藝術(shù)祖先”與其家族人物同框并置，以藝術(shù)家人物自傳的方式模糊了文化歷史的邊界。刁德謙的作品以其敏銳的形式轉(zhuǎn)譯能力和極簡主義構(gòu)圖為人所知，這一多樣特點(diǎn)常與風(fēng)格化文本相融合，這即是對(duì)其先祖及經(jīng)典傳奇的致敬亦為揶揄地探詢。本次展覽的名稱源自一部由前蘇聯(lián)電影導(dǎo)演謝爾蓋·帕拉杰諾夫于1965年拍攝的同名影片?！哆h(yuǎn)祖的陰影》這一具有暗示性措辭的名稱連同多語言的故事內(nèi)容和文化轉(zhuǎn)變與本次展覽中的作品主題息息相關(guān)。
　　自上個(gè)世紀(jì)九十年代初期，刁德謙開始結(jié)合其個(gè)人的職業(yè)歷史以及早年中國的傳承與記憶、移民與遷徙的自傳性主題進(jìn)行創(chuàng)作。存在于兩種不同的文化之中，而又未全然與任何一方融為一體的個(gè)人歷史特點(diǎn)自此成為藝術(shù)家創(chuàng)作的試金石。而對(duì)本次個(gè)展《遠(yuǎn)祖的陰影》而言，藝術(shù)家風(fēng)格中重復(fù)出現(xiàn)的主題，圖標(biāo)和歷史記憶的匯集呈現(xiàn)，如同一座橋梁以此證實(shí)了連接藝術(shù)家身份特征的兩極。
　　在刁德謙五十年的創(chuàng)作實(shí)踐中，其近期的一系列作品向一個(gè)既個(gè)人化又正式的新領(lǐng)域邁進(jìn)。自上個(gè)世紀(jì)七十年代中期摒棄行動(dòng)抽象繪畫以來，刁德謙的作品一直以調(diào)色刀重復(fù)性刻畫出的光滑的表面和堅(jiān)實(shí)厚重的色彩為特點(diǎn)。與此同時(shí)，藝術(shù)家也通過在其他類型的表面以及制作方法進(jìn)行實(shí)驗(yàn)的方式來擴(kuò)展其作品方向。創(chuàng)作于2018年的這兩件作品《隱匿于眼前》以及《未組裝的柏林椅子》是藝術(shù)家近三十年來在此方面為數(shù)不多的例證，這種方式使得刁德謙在完成的畫作中保留了一種更為行動(dòng)性和開放性的表面。如此畫面的處理是藝術(shù)家對(duì)另一“先祖”主題的參考，從某種方式而言亦是回顧其在70年代初期實(shí)踐的以過程為導(dǎo)向的繪畫風(fēng)格，這也可能預(yù)示著一系列未來之作的到來，對(duì)藝術(shù)家刁德謙而言亦是一次意義重大的跨越。
　　關(guān)于刁德謙
　　刁德謙是20世紀(jì)60年代和70年代的紐約學(xué)派抽象畫家。其早期作品主要表現(xiàn)為對(duì)現(xiàn)代經(jīng)典的強(qiáng)烈渴望，但同時(shí)也質(zhì)疑它的血統(tǒng)和理論基礎(chǔ)。刁德謙的早期創(chuàng)作受到巴奈特·紐曼的影響，這也貫穿了他其后的整個(gè)藝術(shù)生涯。另外一位對(duì)他影響至深的是硬邊繪畫藝術(shù)家埃爾·赫爾德。一直到七十年代初，刁德謙的創(chuàng)作形式體系被當(dāng)時(shí)社會(huì)、文化和政治環(huán)境所影響。而這后來也成為刁德謙的主要關(guān)注。在80年代中期，刁德謙的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了徹底的改變。他開始將絲網(wǎng)印圖像、乙烯基字母、手繪標(biāo)記和文字結(jié)合在一起，詳細(xì)描述他的個(gè)人生活和實(shí)踐。他將激進(jìn)的形式主義與先鋒派的圖解、身份政治以及自傳相結(jié)合：他的中國身份被西方觀眾所感知-童年在中國,成年于美國。刁德謙面對(duì)著不同歷史的復(fù)雜性。無論他們是被推崇的、全球化的還是秘密的，對(duì)他來說都是非常個(gè)人化的。
　　個(gè)展包括：刁德謙回顧展，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，北京（2015）；從前到后,奧德里奇當(dāng)代藝術(shù)博物館，里奇菲爾德，康涅狄格州，美國（2014）；大亨里的房子，四合苑畫廊，北京（2008）；故事和小說，刁德謙近作，LaCriée當(dāng)代藝術(shù)中心；TNB畫廊，雷恩，法國（1997）；1972-1991作品選集，誠品畫廊，臺(tái)北，臺(tái)灣（1991）；1969-1991...一則真實(shí)的寓言，POSTMASTERS畫廊，紐約，美國（1991）；州立現(xiàn)代美術(shù)館，奧斯坦得，比利時(shí)（1990）；刁德謙，巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館，圣艾蒂安，法國（1989）；刁德謙，芝加哥藝術(shù)俱樂部，芝加哥，美國（1979）等；
　　群展包括：雙年展，惠特尼美國藝術(shù)博物館，紐約，美國（2014）；刁德謙/兩代色畫（1970）在ICA50周年，當(dāng)代藝術(shù)研究所，費(fèi)城大學(xué)，費(fèi)城，美國（2014）；當(dāng)代抽象，亨特學(xué)院美術(shù)館，紐約，美國（2014）；繪畫的不馴：1960年代至今的國際抽象繪畫，泰特圣艾夫斯美術(shù)館，康沃爾，英國（2011）；艱難時(shí)期：1967-1975紐約繪畫，巡回展（2007）；黑腰帶，哈林工作室美術(shù)館，紐約，美國（2003）；衰退之后：1970后的抽象繪畫，司諾港文化中心，史坦頓島，紐約，美國（1997）；先進(jìn)的—80年代的加德，洛杉磯國際美術(shù)館，洛杉磯，美國（1987）；抽象畫，阿爾松別墅，國立當(dāng)代藝術(shù)中心，尼斯，法國（1986）；新生代抽象幾何藝術(shù)，當(dāng)代藝術(shù)中心，波士頓，美國（1981）；展望73：畫家Maler?Painters?Peintres，國立美術(shù)館，杜塞爾多夫，德國（1973）；第一屆惠特尼雙年展，美國惠特尼美術(shù)館，紐約，美國（1973）；年度展，美國惠特尼美術(shù)館，紐約，美國（1969）等。
　　本次展覽由香格納畫廊與紐約Postmasters畫廊共同合作實(shí)現(xiàn)。