戊戌之夏，我們非常榮幸地宣布，“雪松·游自然”個(gè)展將于6月2日開(kāi)幕。此次個(gè)展由滬申畫(huà)廊與天安當(dāng)代藝術(shù)中心共同舉辦，由滬申畫(huà)廊創(chuàng)始人翁菱和山水自然中心理事盧映華、現(xiàn)代傳媒集團(tuán)董事長(zhǎng)邵忠、雅昌集團(tuán)董事長(zhǎng)萬(wàn)捷聯(lián)名邀請(qǐng)，將展出以藝術(shù)家雪松過(guò)去三年創(chuàng)作的布面墨作品為主線的幾個(gè)系列作品，呈現(xiàn)出雪松作品中自發(fā)性生長(zhǎng)的藝術(shù)脈絡(luò)。
　　“雪松·游自然”個(gè)展是藝術(shù)家繼2013年上海民生美術(shù)館大型個(gè)展之后重回上海的又一次重要亮相。過(guò)去幾年來(lái)，雪松嘗試以中國(guó)傳統(tǒng)水墨為媒材，在亞麻布上進(jìn)行全新的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作。新作不但沿襲了雪松以往的布面油畫(huà)作品篤定而自在的筆法，更以不同的視角，呈現(xiàn)出藝術(shù)家近年來(lái)游騁于自然的悠遠(yuǎn)心境與完全超脫于藝術(shù)史既定觀念的成熟洗練。
　　自2010年在中國(guó)美術(shù)館舉辦第一次重要個(gè)展、2016年在故宮博物院舉辦特邀作品個(gè)展以來(lái)，雪松以浪漫的寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)和獨(dú)創(chuàng)的媒材，表現(xiàn)出獨(dú)特的東方氣韻，逐漸形成他在當(dāng)代畫(huà)壇中獨(dú)樹(shù)一幟地連接傳統(tǒng)與當(dāng)代的自然主義藝術(shù)風(fēng)格。期待今夏的展覽，能夠?qū)⒀┧扇碌膭?chuàng)作完美地呈現(xiàn)給上海的觀眾，并將藝術(shù)家獨(dú)有的藝術(shù)自然觀傳達(dá)給更多的人。

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　　雪松的繪畫(huà)總是關(guān)注著自然，制造著超越于自然與人的物像。他近期畫(huà)的是山川樹(shù)木，與之前相比，畫(huà)中的空間更為廣闊和豐富，也有更多可供想象的細(xì)節(jié)，觀者可以更愜意地探訪其間。對(duì)自然的認(rèn)識(shí)是無(wú)法窮盡的，人們渴望對(duì)自然的感知和親近，但最終無(wú)一例外地使這種探索回到對(duì)人自身的認(rèn)識(shí)。這也是繪畫(huà)傳統(tǒng)中的一個(gè)永恒主題。在雪松的作品中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)他是以隨機(jī)自洽的心中風(fēng)景擺脫摹寫(xiě)的窠臼，以自然的機(jī)理映照人的情感。在他的筆下，山和石在與水與風(fēng)的伴隨和消融中塑造著這個(gè)世界，樹(shù)木和花草在光線與空氣中代謝著生命。這些山石和樹(shù)木的形態(tài)成為這個(gè)世界的規(guī)則和秩序的喻體，在凝聚和顯現(xiàn)中被觀看，進(jìn)而被人的情感所發(fā)現(xiàn)和感應(yīng)。雪松借助觀察體悟的敏銳和準(zhǔn)確，結(jié)合他經(jīng)年的訓(xùn)練，閱歷的積淀，巧妙并令人震撼地從龐雜而混沌的外部世界提煉出了物質(zhì)的秘密和自然的精神，將其凝聚筆端，成為這一秩序形態(tài)的人間文本。
　　雪松的作品越來(lái)越傾向于單色黑白。他在畫(huà)布上的功法經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的淬煉已能隨心所欲。或濃或淡的墨色的施予中節(jié)制和自由已達(dá)成統(tǒng)一。簡(jiǎn)潔是因?yàn)槟E只是物像形態(tài)的提示，而不是形態(tài)的模仿。無(wú)論是畫(huà)面中的任何方位，或是構(gòu)造中的任何部分，墨跡永遠(yuǎn)不會(huì)孤立，而是向四周連接、蔓延和擴(kuò)展，映射著大千世界的無(wú)垠空間。唯有如此，才能達(dá)到生命簡(jiǎn)潔而有力的生長(zhǎng)，在凝聚而又?jǐn)U散中體現(xiàn)造物的意志。所以雪松所做的不是建構(gòu)和塑造，而是使自然的規(guī)則自動(dòng)顯現(xiàn)。他超越了師法自然或師法自我，他達(dá)成的是自然秩序和法則的精準(zhǔn)。這種精準(zhǔn)完整地對(duì)應(yīng)著山川草木給予人的情感啟迪，在黑白掩映襯托中不顯一絲斧痕，故而無(wú)所謂虛實(shí)，無(wú)所謂筆法，存于其間的是生動(dòng)的氣息，是關(guān)照的極致。
　　為此作證的是雪松畫(huà)面中無(wú)處不在的"無(wú)名之物"。那是一些初看起來(lái)模糊混沌的團(tuán)塊或者影子，不起一點(diǎn)"應(yīng)物象形"的作用，是多數(shù)畫(huà)家所竭力避免的。然而這些無(wú)序和莫名的墨跡在雪松的畫(huà)面中是那樣自足和貼切，絲毫無(wú)損于人們面對(duì)自然時(shí)所產(chǎn)生的那種真切感受。它們可以是濃霧薄云的氤氳，可以是竹石草木的枯榮自在，也可以是風(fēng)與水的擾動(dòng)和平息。它們?cè)诋惗鹊目臻g中傳遞著自然的法度和精髓。這不是任何一個(gè)畫(huà)家都能為的，它顯現(xiàn)的是藝術(shù)家永不停歇的進(jìn)取心和深度的磨練造就的通達(dá)和磊落。
　　張離
　　2018 05 上海