李東洙
　　1965 出生
　　1993 弘益大學(xué)美術(shù)學(xué)院 繪畫系畢業(yè)
　　1998 弘益大學(xué)美術(shù)研究所院 繪畫系畢業(yè)
　　2017 江原大學(xué)哲學(xué)系 博士課程在讀
　　個(gè)人展出：
　　2017 氣息之始,Joeun畫廊,首爾,韓國
　　2015 Metaphor of things, Bien畫廊,首爾,韓國
　　Metaphor of things, 金山畫廊,首爾,韓國
　　Metaphor of things, 1st iKON,釜山,韓國
　　2014 Metaphor of things,INSA ART中心,首爾,韓國
　　2011 Metaphor of things,INSA ART中心,首爾,韓國
　　2008 Time with nature,Dream畫廊,首爾,韓國
　　2001 Time Conversation,Art-planet畫廊,首爾,韓國
　　1998 敘事性形象的多重表現(xiàn)研究,弘益大學(xué)現(xiàn)代美術(shù)館,首爾,韓國

　　氣息之始—呼吸從黑暗中蘇醒的瞬間的光輝
　　作者：Kim Yoon-Sup 金潤變（韓國藝術(shù)評論家）

　　“我們認(rèn)定人類在宇宙中的特權(quán)地位，被這個(gè)白光中的小點(diǎn)推翻了.......太空浩瀚，歲月悠長，我始終樂于和她分享同一顆行星和同一個(gè)時(shí)代。” 美國的天文學(xué)卡爾薩根曾這樣說道。正如他所說，從宇宙的時(shí)間角度來看，我們的一生比剎那還要短暫。
　　但是，在那短暫的幾個(gè)世紀(jì)的瞬間，人類創(chuàng)造了宇宙飛船穿梭在銀河的星球間。到達(dá)太陽系邊緣的海王星軌道外的旅行者2號，讓我們知道了我們的家園——地球，只不過一個(gè):“黯淡的藍(lán)點(diǎn)”。
　　為什么初次見到李東洙先生的作品時(shí)會不禁想起卡爾薩根的宇宙論呢？或許是因?yàn)楫嬜鞯?ldquo;底色”，他的作品中的底色起著決定性作用”。
　　那顏色并非黑色，確切地說，它不是黑色，用“暗色”來表達(dá)更為貼切，明明是畫作的底色，卻像是“黑色的墻面”，但不如說更像是面對漆黑的深夜。因此，他的底色不是“黑”，而是“玄”，是卡爾薩根想要傳遞的宇宙的顏色，它承載了深邃而悠長的歲月。站在它面前，會對它肅然起敬，許久，方才看到畫的本身。
　　“我并不將事物本身看作是分析和注意的對象。相較于部分，我更注重整體，或者說，我更注重事物間的關(guān)聯(lián)性。這是以堅(jiān)信所有元素間都存在聯(lián)系為基礎(chǔ)的東方思想觀念——‘綜合主義’的概念。所謂綜合主義的概念只要聯(lián)想到共鳴現(xiàn)象便很容易理解。正如撥動管弦樂器上的一根弦，因?yàn)楣缠Q，其它弦也會發(fā)出音響。萬物之間都存在共鳴。
　　李東洙先生所說的“共鳴”可以理解為東方佛教的“因陀羅網(wǎng)”的概念。因陀羅網(wǎng)表達(dá)的是“萬物的存在如同一張網(wǎng)，縱橫交錯(cuò)，無邊無際”的世界觀。傳遞的是“超越時(shí)空，人與自然有機(jī)的聯(lián)系在一起的和諧”。
　　李東洙先生介紹作品時(shí)，堅(jiān)持強(qiáng)調(diào)“共鳴”的原因也非常簡單。滴水成河、匯流成海，強(qiáng)調(diào)每顆水滴的個(gè)體，是毫無意義的，我們生活的空間也可以看作是由‘各不相同的剎那’堆積而成的“時(shí)空”。
　　李東洙先生的作品表面呈現(xiàn)的是一只“碗”，但絕非流于表面的描繪碗，而是在展現(xiàn)黑暗中沉睡的樣子。被黑暗包圍、看不見的那部分，顯得是如此的遙不可及。也許那只是黑暗之始，它的背后是一顆黑暗的種子，也或許那是在生命初始的深淵里。原本只是一只碗的存在感，卻突然蘊(yùn)含了轉(zhuǎn)瞬即逝的光芒，靜靜地流露著有節(jié)奏的、平穩(wěn)的氣息。
　　想要完整且深入地了解李東洙先生的作品，最好去訪問他的工作室。就在江原道襄陽郡梧山里的先史遺跡博物館的對面。這里是藝術(shù)家的故鄉(xiāng)，那是一片濕地，它把新石器時(shí)代人們生活過的河水流域的痕跡完整地保存了下來。
　　滿天繁星的夜晚，沐浴在星光中的瞬間，也許對藝術(shù)家而言，那一刻，時(shí)間停滯，心中怦然涌起未知的心動。李東洙先生的作品“寂靜的回響”從視覺角度體現(xiàn)了這一點(diǎn)。
　　無數(shù)時(shí)間的碎片堆積成塊，稱之為空間或時(shí)空。李東洙先生的作品為了蘊(yùn)含這種時(shí)間性，投入了超乎尋常的功力。因?yàn)樽髌返?成是被底色掌控的。首先，為了加深畫面背景的深度，在畫布底色的著色上傾注了心血。水平涂刷晾干后，再次上色晾干，如此反復(fù)，底色在至少涂刷近10遍后，方才準(zhǔn)備好。雖是油畫的涂刷，看起來卻像工藝品般堅(jiān)固的，原因便在于此。
　　雖一眼看去是黑色，但隨著時(shí)間推移，奇妙的吸引力及隱約的深度會散發(fā)出獨(dú)特的魅力。正如多條波浪線代替不了大海，李東洙先生并不只傾心于表達(dá)事物的表象。在他的作品中，感受到“先史的氣息”絕非偶然，是努力將事物背后或時(shí)空間中蘊(yùn)藏的光線視覺化的結(jié)果。同時(shí)展現(xiàn)了出畫入畫、陰陽交融、光線調(diào)和的繪畫魅力?；蛟S蘊(yùn)含了風(fēng)聲和空氣的氣息之始，正是李東洙先生畫作中的黑暗。