“當(dāng)一個人接受死亡，生活中原本的混亂就將慢慢趨于平靜。”
　　2017年清明，裴麗帶著兒子去給她爺爺上墳。滿眼望去，墓地里都是帶著逝者肖像和名字的墓碑。兒子便問她‘這些都是做什么的？’
　　“我可能只思考了5秒鐘便告訴他，‘它們是穿梭門，為去世的人買一個帶名字的穿梭門，他們就能穿越到另一個世界。我們用紙為他們做出比如：錢、房子、車、還有首飾等各種各樣的東西，然后把它們燒掉。我的爺爺通過穿梭門會收到這些東西，然后在那個世界幸福地生活。
　　2016年，裴麗的爺爺去世。“經(jīng)歷過否認(rèn)、悲傷和憤怒后，我發(fā)現(xiàn)自己進(jìn)入了抑郁的階段。我非常愛我的爺爺，盡管他對我要求嚴(yán)苛，正是他開啟了我的藝術(shù)生涯，每周我送去不同的老師那里學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)書畫，督促我每日練習(xí)，我將這個習(xí)慣保持至今。”
　　2004年，裴麗考入中國美術(shù)學(xué)院，她選擇新媒體專業(yè)。“我不再畫畫，而是開始在墻上、紙上、皮膚上涂抹……不同的表面選擇使用不同的材料，最后將它們?nèi)磕ㄈァＮ覐牟槐Ａ?，只享受繪畫的過程。得知爺爺過世的消息我就返回家鄉(xiāng)。僅僅三天，待火葬結(jié)束之后，我只得趕回北京完成博士論文?；氐轿液诎档臅?，被難以言盡的哀傷所吞噬。我不能睡，也無法寫，于是我開始畫畫。繪畫的過程仿佛讓我和爺爺取得了聯(lián)系，讓我平靜下來。”
　　好比電影《寒枝雀靜》，裴麗說爺爺?shù)倪^世讓她開始反思作為藝術(shù)家的存在，以及如何去呈現(xiàn)經(jīng)歷給予的感知。隨后便誕生了包括《穿梭門》在內(nèi)的四件作品。
　　展覽中的主要作品《穿梭門》，是一面骷髏墻，裴麗以自己的方式將394個骷髏描繪在104幅小畫上，材質(zhì)是鋁板油畫。“有一天在我做裝置的加工廠里，發(fā)現(xiàn)了在地上角落堆放的鋁板，”她解釋道，“我決定嘗試在上面畫畫。每一塊鋁板的表面紋理都不一樣，因此做了很多材質(zhì)的測試。有的時候，我會根據(jù)這些表面的紋路決定去畫些什么。”這一點(diǎn)在第二件作品中有所體現(xiàn)——關(guān)于一片云彩的繪畫。
　　第三件組品是一個聲音裝置，來自于“空的聲音”。最后一部分是一件錄像，像是整個展覽的記錄。將展示骷髏墻的制作過程，以及藝術(shù)家本人口述關(guān)于這三組作品背后的概念及驅(qū)使她創(chuàng)作的沖動。
　　關(guān)于藝術(shù)家
　　裴麗，1985年生于江蘇常州。2016年博士研究生畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。目前生活和工作與北京、廣州。個展包括：“第三者——小小灰”，BANANA藝術(shù)空間，南京，2018；“大紐約”，凱尚畫廊，紐約，2016；“Ms P Project”，空谷藝術(shù)空間，杭州，2014；“P計劃”，798地一現(xiàn)場，北京，2013；“P一代”，站臺中國，北京，2012；“#9裴麗”，泰康空間，北京，2010。自2007年至今，裴麗的作品被選入多個國際美術(shù)館及藝術(shù)機(jī)構(gòu)的群展中，包括：“第二屆CAFAM未來展”，北京，2015；“未來的回歸：來自中國的當(dāng)代藝術(shù)”，密歇根州立大學(xué)布羅德美術(shù)館，美國，2014；“ReMix”，伯里藝術(shù)博物館及雕塑中心，曼徹斯特，2014；“一切堅固的東西都煙消云散了”, 卡布索美術(shù)館，挪威，2013；“FAT ART”，今日美術(shù)館，北京，2011。