“ 他們建立，旁人可摧毀；我，瓦解而重組。”
　　戶爾空間北京 很高興邀請(qǐng)您參加 馬特·霍普 在中國(guó)的 首次個(gè)展。 這位居住在北京的藝術(shù)家主要設(shè)計(jì)由鋼，定制硬件，機(jī)械和音頻組件組成的機(jī)械物體和雕塑作品。常用的材料包括揚(yáng)聲器系統(tǒng)，太陽(yáng)能電池板，車輛和集裝箱，所有這些都被霍普融入了機(jī)電雕塑之中，這些雕塑不僅融合了環(huán)境特點(diǎn)的互動(dòng)并在同時(shí)與人類社會(huì)體系產(chǎn)生情感交互。
　　霍普的個(gè)人展覽“整合”開(kāi)始于畫(huà)廊的墻壁之外，在那里你會(huì)碰到一些落在地板上的黑色生銹金屬物，例如樓梯，扶手和管道的部分。 它們的邊緣粗糙，就好像被隨意切割，慌忙切片了一樣。 它們的問(wèn)題是，這些金屬一定是從附近的某個(gè)地方或是畫(huà)廊內(nèi)取出的，翻新甚至重建正在進(jìn)行中。 它們竟然也是展覽的一部分嗎？ 然而，這些元素是由藝術(shù)家精心制作的，試圖構(gòu)架起“老派”地板雕塑和當(dāng)代建筑的垃圾，換言之也就是指向城市劇變與更新冷酷循環(huán)的日常的北京視覺(jué)線索。
　　越過(guò)展廳外的“垃圾場(chǎng)”便是位于展廳內(nèi)部一層的中心作品， 它的靈感來(lái)自藝術(shù)家對(duì)主導(dǎo)畫(huà)廊空間的建筑特征的反應(yīng)，即兩根立柱。 “看著平面圖，我發(fā)現(xiàn)幾乎不可能將現(xiàn)有的任何工作擺放在空間中，因?yàn)榱⒅鶎⒎块g分成兩部分，我在這里放置了一件作品在那里放置一件，空間變得不平衡而尷尬。” 霍普仔細(xì)的將立柱進(jìn)行替換，他的替代品是相同的I形結(jié)構(gòu)（由附近購(gòu)買），但被細(xì)分成許多小塊再精心與不銹鋼板重裝為一體。 這些反射板形成水平帶，如鋼琴上的按鍵或節(jié)奏中的節(jié)拍。 他們將注意力吸引在對(duì)重構(gòu)的無(wú)心但哲學(xué)追求上。
　　樓上的展覽空間由一件中心的作品主宰； 完全黑色的堅(jiān)固底座支撐四面由鏡面包圍的機(jī)械托架。 使人感覺(jué)已經(jīng)離開(kāi)了美術(shù)館而進(jìn)入了實(shí)驗(yàn)室。滑動(dòng)承載架被聲音激活后將會(huì)開(kāi)始30秒左右的滑動(dòng)而等離子顯示屏被連接在支撐臂上，從顯示屏上能看到一些不連貫且詭異的反射光空間。這些反射光空間被打破、切割，甚至彼此相隔甚遠(yuǎn)。裝置周圍的空間元素似乎都被壓縮進(jìn)了這個(gè)藍(lán)色的世界里。由于承載架是不斷運(yùn)動(dòng)著的，因此所呈現(xiàn)出的影像也在時(shí)刻轉(zhuǎn)換變動(dòng)，呈現(xiàn)出超越人類視覺(jué)的無(wú)限盲區(qū)。
　　四件其它的雕塑占據(jù)著空間，一件尺寸較大的水平作品，原材料來(lái)自于大塊廢棄鋼鐵和尖銳的鋁坯件，起初，使人聯(lián)想起建構(gòu)主義，但進(jìn)一步的觀測(cè)則揭示出了與史蒂文霍爾和庫(kù)哈斯的巨型體的相似之處。本件作品反應(yīng)了一類模式但又通過(guò)原材料的使用和排列來(lái)抵抗經(jīng)濟(jì)因素。“有用的”大塊鋼鐵材料呈垂直狀態(tài)懸掛在空中，宛如冰川中的水，可視卻不可得。藝術(shù)家對(duì)鋼塊和楔子進(jìn)行了噴黑和氧化處理并且以怪異的角度仔細(xì)得將他們釘在一起。作品所呈現(xiàn)出的遲鈍感則表現(xiàn)了所促成它們的工業(yè)麩質(zhì)與國(guó)家規(guī)劃。
　　粗糙的手工切割鋼筋被藝術(shù)家在兩處隨意彎曲，并使用可見(jiàn)但光滑的焊接接頭進(jìn)行連接。 清晰的曲線和復(fù)雜的內(nèi)部空間反映出了中國(guó)各地所見(jiàn)的大型數(shù)字架構(gòu)。堅(jiān)硬的切割邊緣象征著工人們的雙手，正是這些工人把這些高大的建筑拼湊成如今“專橫跋扈”的樣子，而這類工作在別處通常是由電腦設(shè)計(jì)完成的。該作品的首尾兩端都已被悉心修整為如同聲波或人類語(yǔ)言模式一樣。
　　另一件水平作品由霍普常去的一個(gè)廢棄硬件市場(chǎng)里的鋼筋板所構(gòu)成，“面目全非”的硬件碎片焊接在一起，形成一個(gè)不穩(wěn)定的高密度水平地層，水平橫截面或者說(shuō)水平結(jié)晶體，看起來(lái)具有再生性。而呈現(xiàn)混亂狀態(tài)的垂直面則與精密排列的水平面形成鮮明對(duì)比，區(qū)分著作品的高度和覆蓋面積。
　　一件高約40cm的較小規(guī)格的雕塑作品，原材料來(lái)自于廢棄鋼板的碎片和機(jī)械鋁板。這件作品的靈感來(lái)源是北京奇形建筑展和20世紀(jì)早期藝術(shù)運(yùn)動(dòng)所廢棄的修辭。厚板被置于垂直面上并與光禿禿的杠桿在水平面上相接，從而形成一個(gè)不完整的開(kāi)放回路。原材料碎片通過(guò)凹凸螺絲一個(gè)接一個(gè)的緊密相接。每個(gè)部分的連接并不遵循理性思維而是隨機(jī)排列組合，以此回應(yīng)在中國(guó)持續(xù)無(wú)間斷的城市化升級(jí)和視野轉(zhuǎn)變中僅存的零星自然風(fēng)景。
　　關(guān)于藝術(shù)家
　　馬特 · 霍普，生于1976年，英國(guó)倫敦，現(xiàn)于北京和倫敦工作生活。教育背景：2005年 于加利福尼亞大學(xué)圣迭戈分校獲藝術(shù)碩士學(xué)位，1999年 就讀于溫徹斯特藝術(shù)學(xué)院的藝術(shù)雕塑專業(yè)，1996年 就讀于倫敦藝術(shù)大學(xué)。個(gè)展經(jīng)歷：藝術(shù)點(diǎn)亮生活：人民的發(fā)電站—燈光裝置，廣州，2016，太陽(yáng)龍?jiān)O(shè)備，洛杉磯Ace Gallery，2015，光譜的分化，香港Saamlung Gallery，2012。部分群展經(jīng)歷：沙漠島，印第安科切拉山谷藝術(shù)中心，加利福尼亞，2017。盤旋前進(jìn)，北京長(zhǎng)征空間，2017。深圳現(xiàn)代藝術(shù)雙年展，2016。深港城市/建筑雙年展，2016。信號(hào)放大器：藝術(shù)，聲音，機(jī)器，德國(guó)瑪爾塔赫爾夫當(dāng)代藝術(shù)博物館，2014。美學(xué)城市，設(shè)計(jì)上海，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，2013。北京設(shè)計(jì)周，2013。邊界，新領(lǐng)地，香港，2011。創(chuàng)建者計(jì)劃，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，2011。解決方案，成都國(guó)際設(shè)計(jì)雙年展，2011。如果，北京國(guó)際設(shè)計(jì)三年展，中國(guó)國(guó)家博物館，2011。觀念融通，北京設(shè)計(jì)周，2011。大聲，北京/上海，2010。加利福尼亞大學(xué)圣迭戈分校藝術(shù)畫(huà)廊，2005。洛杉磯Summary 4F畫(huà)廊，2004。帕薩迪納Supersonic 1 藝術(shù)中心，2004。墨西哥Pasale Estation Tijunia，2004，意大利佛羅倫薩Studio Lab，2003。時(shí)間的形式，圣地亞哥計(jì)算機(jī)研究與藝術(shù)中心，2002。直覺(jué)性，倫敦ICA，2002。真實(shí)的時(shí)間2.0，倫敦世紀(jì)畫(huà)廊，2002。加利福尼亞大學(xué)圣迭戈分校Marcus Gallery，2002。甜蜜男孩，洛杉磯，2002。宏達(dá)瑞比亞2nd，群展，西班牙，2001。真實(shí)的時(shí)間，倫敦福伊爾畫(huà)廊，2001。宏達(dá)瑞比亞2nd，公共展，西班牙，2000。