《十字坡-魏東作品》展覽將于2018年6月8日在北京非凡仕藝術(shù)FEEFAN’S ART開(kāi)幕。這是藝術(shù)家魏東繼2015年在今日美術(shù)館的大型個(gè)人回顧展《丑的歷險(xiǎn)》之后的首次個(gè)展，本次展覽展出了魏東近期創(chuàng)作的部分作品，題材、風(fēng)格都與以往作品有了很大改變，是三年來(lái)藝術(shù)家創(chuàng)作思考的一個(gè)階段性總結(jié)。
　　魏東早年學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)有著很深的造詣，線(xiàn)描功力深厚，造型能力超群，上世紀(jì)九十年代中期開(kāi)始在國(guó)內(nèi)畫(huà)壇嶄露頭角。2001年后定居美國(guó)后創(chuàng)作了大量油畫(huà)人物畫(huà)作品，受到西方藝術(shù)界的關(guān)注。
　　作為個(gè)人風(fēng)格非常獨(dú)特的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，此次魏東拋開(kāi)了以往為人所熟悉的人物畫(huà)題材，將視角再次轉(zhuǎn)向他早年學(xué)習(xí)研究的中國(guó)古代繪畫(huà)，從宋元山水畫(huà)中尋找靈感創(chuàng)作此全新系列作品。此次展覽中最為引人注目的是他重新詮釋的元代繪畫(huà)大家趙孟頫的《鵲華秋色圖》、宋代畫(huà)家范寬的《溪山行旅圖》等，這些宋、元山水畫(huà)經(jīng)典在中國(guó)繪畫(huà)歷史上占有重要位置，后續(xù)歷代畫(huà)家都有各自不同的摹本。魏東這次的重新詮釋并不是完全的臨摹古畫(huà)和簡(jiǎn)單的東、西方繪畫(huà)語(yǔ)言轉(zhuǎn)換，而是嘗試與古代文人進(jìn)行精神層面的對(duì)話(huà)交流，體會(huì)他們彼時(shí)的心境和精神世界。
　　《鵲華秋色圖》是元代畫(huà)家趙孟頫送給他的友人、南宋文學(xué)家周密的作品，表現(xiàn)的是周密家鄉(xiāng)濟(jì)南的美麗自然風(fēng)光，原作現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院，為清乾隆皇帝《石渠寶笈》收錄，作品流傳有序，原作上有歷朝文人的題跋、印鑒，是研究元代繪畫(huà)最好的史料。
　　趙孟頫是中國(guó)古代歷史上占有重要地位的文人大家，對(duì)于唐、宋至元的文化傳承以及蒙古政權(quán)統(tǒng)治下的漢文化復(fù)興起到了極其重要的作用，作為宋室后裔的趙孟頫雖然受召于元朝做官，遭到眾多宋室遺臣的詬病，他終其一生對(duì)隱而不仕的南宋遺臣表達(dá)出相當(dāng)程度的理解和尊重，他在個(gè)人名節(jié)和文脈傳承大義之間的取舍……魏東希望從《鵲華秋色圖》中來(lái)重新解讀趙孟頫心存高遠(yuǎn)、坦然如鏡水的內(nèi)心世界。
　　《問(wèn)山圖-康熙二十八年九月十八日酉時(shí)》表現(xiàn)的是另外一位古代大畫(huà)家石濤的內(nèi)心世界。1689年（康熙二十八年）康熙皇帝二次南巡，石濤在揚(yáng)州接駕，獻(xiàn)詩(shī)畫(huà)，自稱(chēng)“臣僧”，后北上京師，結(jié)交權(quán)貴，為他們作畫(huà)，但終不得仕進(jìn)，郁郁寡歡返回南方，以賣(mài)畫(huà)為生，總結(jié)與整理他多年來(lái)繪畫(huà)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)與理論，使其晚年的作品更加成熟和豐滿(mǎn)。畫(huà)中人物石濤，同為沒(méi)落王朝明室后裔，面圣之后他的內(nèi)心一定是極度荒涼的，酉時(shí)的光線(xiàn)本不應(yīng)該是這么灰暗……
　　中國(guó)古代山水畫(huà)多帶有文人借景抒懷的特點(diǎn)，魏東此次作品從古代山水畫(huà)入手，用一個(gè)個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)來(lái)梳理中國(guó)歷史處于大時(shí)代滄桑變易背景之下的文人情緒，用現(xiàn)代手法重新詮釋的這些作品，自有透過(guò)山水所傳達(dá)的當(dāng)代觀(guān)念和時(shí)代意義。展覽取名《十字坡》，古代與現(xiàn)代不同的時(shí)空背景，東、西方繪畫(huà)表現(xiàn)手法，在這兩條縱橫交叉的十字線(xiàn)索中存在的是恒古的自然，是透過(guò)山水探究?jī)?nèi)心的人文心境。