我對鐘樂星自2014年獲約翰·莫爾繪畫獎（中國）優(yōu)秀獎至今的發(fā)展感到非常高興。
　　對于這些畫作的第一印象來源于圖像（推拿的類型）。繪畫并不只是關(guān)于視覺。在將顏料應(yīng)用到畫布的過程中，觸覺是藝術(shù)家使用的主要技巧，并且當我們面對一幅畫的時候，我們會直接感受到身體對觸覺的反應(yīng)。這種主體與方法之間的自反性在鐘樂星的作品里尤其重要且充滿吸引力。
　　但在這些畫作中存在著更深沉而不那么輕松的東西，在你持續(xù)的觀看中變得愈來愈強烈。繪畫本身傳達的是一種治愈術(shù)，可是仍與暴力相關(guān)；它們暗示著關(guān)懷與照看，卻也意圖侵略。白大褂（醫(yī)者）涉及“客觀性”——一個沒有情感的科學(xué)世界，或許更加險惡：充滿折磨，甚至性侵。這些畫作提示著我們所遭受的巨大傷害系由“我們自己的利益”導(dǎo)致；我們被自身的“安全與保障”操縱著；我們因為“社會安全”而變得被動。
　　善與惡保持著微妙的平衡，而我們常常不知道一個正在變成另一個。這個強大的主題在鐘樂星的繪畫中被表達得淋漓盡致。 　　路易斯.畢格斯教授是一位獨立的策展人、評論家及文化顧問。他曾擔任2013年日本愛知三年展聯(lián)合策展人，2011年至2013年香港奧賽藝術(shù)基金會藝術(shù)顧問，2000年至2011年英國利物浦雙年展總監(jiān)以及1990年至2000年利物浦泰特美術(shù)館館長?，F(xiàn)任2014年英國Folkstone三年展策展人、《泰特現(xiàn)代藝術(shù)家》叢書總編、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院國際顧問及國際公共藝術(shù)獎組委會主席。
　　此外，他還曾任上海外灘美術(shù)館國際顧問、利物浦藝術(shù)設(shè)計學(xué)院兼職教授（當代藝術(shù)研究）、格拉斯哥大學(xué)美術(shù)學(xué)院名譽教授等職。同時，他亦是幾個藝術(shù)機構(gòu)理事會的活躍成員，包括約翰·莫爾利物浦展覽基金會（繪畫比賽）、曼徹斯特中國藝術(shù)中心、利物浦藝術(shù)與創(chuàng)新技術(shù)基金會（FACT）等。
　　鐘樂星（湖南，1984年生）通過對傳統(tǒng)醫(yī)學(xué)類畫譜的使用，異化了示意圖的敘事空間。作品不斷重復(fù)接觸、觸摸（touch）核心主題，但又完全避免線性的故事線索。鐘樂星把原本的故事撕裂、去呈現(xiàn)了關(guān)于身體和遭遇的個人陳述，喚起新的視覺體驗。
　　鐘樂星于2014年獲得約翰摩爾繪畫獎（中國）。鐘樂星的作品曾在各項重要展覽中展出，例如約翰-莫爾（中國）繪畫獎作品展（ 2014年）、  利物浦雙年展（2014年）濱海紹森德村落藝術(shù)節(jié)（2014年）三亞藝術(shù)季－華宇青年獎作品展（2014年）和德中青年藝術(shù)家發(fā)展基金會聯(lián)展（2017年）。曾為2014年英國利物浦約翰莫爾大學(xué)駐地藝術(shù)家。