在盧俊舟的作品中，“空間”似乎是一個(gè)非常突出的特質(zhì)。他每一個(gè)階段都在嘗試著延展自己的邊界，形成新的經(jīng)驗(yàn)，甚至表現(xiàn)出某些跳躍、分裂的節(jié)奏，如果說其中有著相對延續(xù)性的話，那么最明顯的莫過于對“空間與原始巫力的情緒再現(xiàn)”的探索與表現(xiàn)。
　　其實(shí)，在傳統(tǒng)書法概念中，文字的間架結(jié)構(gòu)就具有某種空間的指向，盧俊舟的作品無疑是將此指向發(fā)揮到個(gè)人理解的極限，這類似一種觸發(fā)，融合了他對書法由來已久的情感以及對未來的領(lǐng)悟。尤其是在他近階段的作品中，曾經(jīng)固有的秩序開始被消解，原有形式的趣味逐漸被取代，對形與意的強(qiáng)調(diào)，轉(zhuǎn)移到更為純粹的情緒積累與釋放中去。書寫本身已無關(guān)乎文字的內(nèi)容，無關(guān)乎觀者的閱讀，他追逐著自我的節(jié)奏感，尋求接近本質(zhì)直覺的原始狀態(tài)，完全打破了東西方文字書寫的障礙。書寫的空間感和畫面感，自然完美地呈現(xiàn)，猶如渾然天成的原始混沌狀態(tài)。仿佛置身于純粹的書寫之中，他才能接近獨(dú)特的自我、體驗(yàn)精神的自由，表現(xiàn)出他的質(zhì)疑與勇氣。在他的書寫過程中，傳統(tǒng)書法所具備的會(huì)意性與情緒化等特征，又逐漸呈現(xiàn)出與當(dāng)代藝術(shù)的某些價(jià)值判斷相通的一面。我們對傳統(tǒng)概念的認(rèn)識，正是在藝術(shù)家的作品中不斷被刷新與超越，正如索爾仁尼琴所言：“我們的生命，我們的精神，必須產(chǎn)生于我們自己的理解，我們自己的文化氛圍。”
　　當(dāng)我們置身于更為開放、廣闊的文化維度之中，參照逐漸多元的價(jià)值判斷方式時(shí)，相比單一形態(tài)的標(biāo)準(zhǔn)藝術(shù)創(chuàng)作，應(yīng)該有著更多的可能與闡釋。盧俊舟的作品以反秩序化的態(tài)度，建構(gòu)著他所理解的秩序，在這一層意義上他似乎把我們帶入到了一個(gè)新的精神空間。
　　蘇州博物館館長 陳瑞近