我有一個(gè)朋友，她家在陽江曾經(jīng)經(jīng)營一家錄像廳十幾年，這段歷史貫穿她從童年一直到長大成人，同時(shí)也浸透了她興衰起落的家族史。這個(gè)觀影體驗(yàn)的原始時(shí)代在我的朋友眼里是一個(gè)世界的共同記憶，相比于現(xiàn)在家庭成員平淡而支離的生活現(xiàn)狀，想再次喚醒一種記憶的重生顯得荒誕而無效，但是又充滿驚奇。 　　一臺意大利進(jìn)口的老式三槍投影儀，成為這段記憶留下的唯一物證。易連作為一個(gè)與記憶和現(xiàn)實(shí)始終保持一定距離的旁觀者，跟隨朋友來到陽江，以他的視角解讀和重寫這段歷史。人的記憶并不總是可靠，記憶本身的不確定性，使得易連的創(chuàng)作得以橫跨時(shí)間，在今時(shí)和過往的時(shí)差中展開對一段歷史的想象和重構(gòu)。
　　當(dāng)人們坐下來回顧家族曾經(jīng)經(jīng)營的錄像廳，這一記憶在不同的人物口中呈現(xiàn)出多個(gè)版本，變得模糊和扭曲。人們的敘述被捕獲為影像，再經(jīng)由物證本身投射出來，如同沙灘上的螃蟹和打在螃蟹身上的燈光，某種真實(shí)被想象所俘獲的瞬間，原本不足為人道的個(gè)人歷史在此間形成的微妙關(guān)系中找尋自身存在的意義。
　　作為一個(gè)“現(xiàn)實(shí)造夢者”，易連早期作品關(guān)注的是如何將身體從“人”中解放出來、如何打破自我與他者的固有關(guān)系。在他的作品里，身體異化后在自然中重生，動(dòng)物與人平等地相遇。有關(guān)冷暖與明暗的感覺在易連的作品中被反復(fù)提及，或明或暗、或近或遠(yuǎn)、或冷或熱的感覺共同營造的溫度關(guān)系，暗示著人與人，人與物，人與世界之間的微妙關(guān)聯(lián)。
　　易連的影像作品總是充斥著某種劇場感：人為的打光、黑暗籠罩下的場景、短暫的相遇。劇場感賦予他的影像脫離真實(shí)的自由，也為想象騰出了空間。與以往不同的是，易連這一次不再憑空構(gòu)建一個(gè)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的劇場，“我想這個(gè)電影院，作為城市中大家消費(fèi)的一個(gè)東西，它提供了一些故事，這個(gè)城市本身又是一個(gè)生產(chǎn)故事的劇場。所以我覺得每一個(gè)村莊、每條街、每個(gè)小巷，都在構(gòu)成這個(gè)抽象意義的電影院，一個(gè)生產(chǎn)故事的場域。”無論是朋友的家人，還是全景地圖捕獲到的路人，都在創(chuàng)作中以一種易連獨(dú)有的方式生發(fā)出自己的故事。
　　藝術(shù)家的創(chuàng)作與友人的私人回憶、地圖無意識的場景記錄等一系列隸屬他者的部分產(chǎn)生碰撞，互相滲透，形成關(guān)系。于是，藝術(shù)家的主觀想象與他者自主性之間存在的某種較量，在作品中以溝通、相遇和交織等復(fù)雜的形態(tài)體現(xiàn)出來。