大理石，作為材料能讓人聯(lián)想到美、奢華、文明、采石場中的喧囂，以其簡潔明了的姿態(tài)即刻表達(dá)著某種懸置和一定程度上不可避免的消亡。“殘缺豐碑計(jì)劃”（2018）是杰里米·埃弗雷特（Jeremy Everett）最新創(chuàng)作的影像作品，同時(shí)也是藝術(shù)家在馬凌畫廊（上海）舉辦的中國內(nèi)地首次個(gè)展的標(biāo)題。展覽空間滲透著埃弗雷特充滿緊張感的詩意氛圍，每件作品如何作為只字片語，或是抒情的曝光，被精確棄置到世界中：這是與一個(gè)新世界的視覺對抗，它存在于我們的世界之中，卻又超乎于我們的世界之外。埃弗雷特的視覺誘惑以直覺為核心，其微妙變化潛藏于作品的創(chuàng)作和過程之外;既沒有完全被創(chuàng)造出來也沒有最終完成，其意義存在于結(jié)合了美和現(xiàn)場的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。
　　在獲得景觀建筑學(xué)學(xué)位后，埃弗雷特在多倫多大學(xué)完成了藝術(shù)碩士課程，橫跨到了藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。來自美國科羅拉多州的埃弗雷特在其早年的成長階段就接觸到原始的空間——由裸露的大地所引發(fā)的悸動(dòng)和深思。受大地藝術(shù)家羅伯特·史密森(Robert Smithson)和邁克爾·海澤(Michael Heizer)等影響，埃弗雷特將景觀以及它們不斷涌動(dòng)的存在作為其創(chuàng)作的靈感源泉。作為起始的立足點(diǎn)，他的創(chuàng)作需要我們?nèi)ンw驗(yàn)，而不是儀式化、形式主義的觀察：埃弗雷特的作品很直接，在其解構(gòu)主義的本質(zhì)中拒絕任何超越原始的形式。與你面對面時(shí)，作品在不穩(wěn)定的變化狀態(tài)下是脆弱的，所以它也要求你做到誠實(shí)而透明。
　　在本次展覽所呈現(xiàn)的一系列作品中，埃弗雷特探索了繪畫的行為和過程：游戲于色彩、光線、表面和質(zhì)感之間。特別是一組毯上顏料和光敏乳膠漆的作品遍布房間四周，以各自不同的色調(diào)回應(yīng)著影像作品中大理石特有的絲狀紋路。這些用心置于墻上的作品同樣將觀眾“吞沒”在某種類似于視覺的蠶繭之中，這種沖擊感也在它們的系列標(biāo)題《墊畫》以及指向庇護(hù)所的材料屬性中有所強(qiáng)調(diào)。從靛藍(lán)到火熱玫紅紫羅蘭的色調(diào)則帶有大地的多變性，仿佛是水體或是富含鐵質(zhì)巖的懸崖頂端。位于這個(gè)場景中央的裝置將整個(gè)場景與影像以及展覽的標(biāo)題聯(lián)系在一起：一整塊卡拉拉大理石被置于一架鋼琴之上，彈奏著一個(gè)單一的音符——在這個(gè)房間里，這個(gè)雕塑作為共鳴調(diào)回應(yīng)著在體驗(yàn)中同樣能感受到的催化后的戲劇效應(yīng)。畫廊中心被一間暗室所占據(jù)，空間中由遠(yuǎn)及近地回蕩著慢速的碰撞聲。在暗室入口就有某種浸入感：四屏影像作品《殘缺豐碑計(jì)劃》（2018）被全屏投射在立方體的四面，各自展示了不同的場景。場景的所在地位于意大利托斯卡納最北端城市卡拉拉（Carrara）臭名昭著的采石場，那里開采的大理石以其白色或藍(lán)灰色調(diào)為特征。觀眾站立其中，被擊碎的巨石所包圍，這些場景揭示了過程的不朽，自身指向了杰作的創(chuàng)造。拋開材料的可識度，場景仍有進(jìn)入神圣現(xiàn)存遺址的感覺，將人俘獲其中，處于懸浮狀態(tài)，仿佛徘徊在一個(gè)變化的引力場。作品揭示了我們奢侈享用背后的原始性，同時(shí)另辟時(shí)空來思索起源的單一性。
　　最終，埃弗雷特喚起了觀眾豐富的感官、印象和思考——仿佛獲得了一種受自然統(tǒng)治、自身微不足道的體驗(yàn)。他指出，不管我們?nèi)绾蝿?chuàng)造、如何建造，無論我們所構(gòu)筑的規(guī)模若何，都起源于我們的環(huán)境，并且會影響它的持續(xù)存在。確實(shí)，埃弗雷特為不朽提供了一種觀點(diǎn)，無論是建筑瑰寶還是繪畫的歷史，都可將自身轉(zhuǎn)化為核心創(chuàng)造的存在——這種反思性的觀點(diǎn)可以應(yīng)用于對我們自身存在更廣泛的思考中。
　　杰里米?埃弗雷特（Jeremy Everett）作為知名新銳藝術(shù)家，曾在洛杉磯、紐約、舊金山、巴黎和香港等地舉辦個(gè)展。埃弗雷特近期參與了在特內(nèi)里費(fèi)藝術(shù)空間舉辦的群展，其作品也曾在芝加哥現(xiàn)代藝術(shù)博物館中展出。杰里米?埃弗雷特的創(chuàng)作被各大媒體和藝術(shù)評論廣泛報(bào)道，并刊登于 Centerfold 雜志、費(fèi)頓（Phaidon）、l’Officiel de l’Art、繆斯雜志、紐約時(shí)報(bào)、史密森尼雜志、Flash Review、現(xiàn)代畫家與 ArtReview 等出版物。