華僑城盒子美術(shù)館于2018年9月29日帶來當(dāng)代藝術(shù)家施勇的個展--“將一只（）鳥從一座塔的塔頂放掉”。本次展覽延續(xù)了藝術(shù)家2017年于香格納畫廊舉辦的個展“規(guī)則之下”的創(chuàng)作脈絡(luò)。施勇為本次展覽創(chuàng)作了5件頗具偵探小說色彩的綜合媒介裝置，它們將與“幻覺現(xiàn)實”階段（2002-2010）的兩件代表作以及2015年的個展《讓所有的可能都在內(nèi)部以美好的名義解決》的部分作品共同呈現(xiàn)。如果說施勇2017年在香格納畫廊空間的個展“規(guī)則之下”更多的是用物來隱喻現(xiàn)實環(huán)境中個體有可能對自己身體失去控制的無奈，那么本次個展“將一只（）鳥從一座塔的塔頂放掉”則是將隱喻與現(xiàn)實做了疊加。兩種文本交織在一起從而呈現(xiàn)出藝術(shù)家一種向現(xiàn)實主動出擊的姿態(tài)。展覽題目出自博爾赫斯的短篇小說《巴比倫抽簽游戲》。小說中一家名為“彩票”的機(jī)構(gòu)制定了抽簽的規(guī)則，讓整個巴比倫的人都深陷其中無法自拔。有的抽簽要決定人的生死的重大事宜，有的抽簽則沒有明確目的，“將一只鳥從一座塔的塔頂放掉”就是文章當(dāng)中一只沒有明確目的的簽。施勇援引該語句，并蓄意地在“一只鳥”之間嵌入了一個“（）”，從而使得一場原本看似無足輕重的抽簽，一件原本稀松平常的事件，因為這個“（）” 而使鳥的身份與狀態(tài)變得懸念重生。“（）”作為前綴提示著我們的關(guān)注點(diǎn)從放飛這一結(jié)果轉(zhuǎn)移到鳥放飛前的曖昧狀態(tài)。該展覽于9月30日至12月09日面向公眾開放。
　　關(guān)于藝術(shù)家
　　施勇，1963年出生于上海，1984年畢業(yè)于上海輕工業(yè)高等?？茖W(xué)校美術(shù)系?，F(xiàn)工作生活于上海。作為中國較早從事裝置與影像媒介的代表人物之一，自1993年起，他的作品就在國內(nèi)外被廣泛展出。他創(chuàng)作媒介包括裝置，行為，攝影及錄像。施勇的早期創(chuàng)作致力于揭示現(xiàn)實的曖昧性以及系統(tǒng)內(nèi)部的張力，九十年代末開始集中討論中國改革開放神話下的當(dāng)代上海的轉(zhuǎn)型概念，繼而引向更宏觀的全球化、消費(fèi)文化等層面，2006年，從作品“2007沒有卡塞爾文獻(xiàn)展”開始，施勇將質(zhì)疑的目光最終落在了其所處的藝術(shù)界本身，思考如何在創(chuàng)作中傳遞出一種更為理性的態(tài)度。2015年個展“讓所有的可能都在內(nèi)部以美好的形式解決”，既是之前創(chuàng)作的延續(xù)，又傳達(dá)了其未來意圖在表面“抽象”之下展開對于“控制”的反思與實踐。
　　關(guān)于策展人
　　孫啟棟，上海民生現(xiàn)代美術(shù)館策展人，法國斯特拉斯堡大學(xué)美學(xué)碩士。他通過多方面的工作，思考藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)之間的關(guān)系，研究領(lǐng)域主要集中于當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作、策展實踐反思；策展實踐方面，作為策展人，他近來策劃了“持續(xù)終點(diǎn)”、“施勇：規(guī)則之下”、“塞萊斯特·布謝-穆日諾：生聲不息”、“秘密花園:娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格”、 “綠光終將消失”、“非形象”等展覽；編輯出版方面，2012年，共同發(fā)起“盲象”計劃，并出版學(xué)術(shù)期刊《ZAZA》。
　　關(guān)于美術(shù)館
　　華僑城盒子美術(shù)館是由華僑城集團(tuán)全資建設(shè)，廣州美術(shù)學(xué)院油畫系策劃組運(yùn)營管理的非營利性公益機(jī)構(gòu)。美術(shù)館坐落在順德區(qū)順峰山濕地公園內(nèi)，建筑總面積1420平方米，展覽空間507平方米，包括四個標(biāo)準(zhǔn)的室內(nèi)展廳。建筑周邊有面積約115萬平方米的濕地公園，是美術(shù)館的室外公共展覽空間，主要展示公共藝術(shù)與雕塑。華僑城盒子美術(shù)館由范勃擔(dān)任館長，周力擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，劉可擔(dān)任執(zhí)行館長，正式開館日期為2017年9月28日。