拾萬(wàn)空間即將在2018年11月3日推出何遲的個(gè)人展覽：隔音。
　　何遲是一位創(chuàng)作與生活交融在一起的藝術(shù)家，他的作品很難界定“作品”與“生活”的間隔。這在他過(guò)往的作品《就這樣忘記》中已經(jīng)得到了展現(xiàn)：2014年8月，何遲的父親突然去世，他回到家鄉(xiāng)，試圖過(guò)上一段“毫無(wú)意義的生活”，一如他的父親曾經(jīng)生活的那樣，而他的母親則用攝像機(jī)記錄了這一過(guò)程。
　　當(dāng)我們凝視鏡頭中的場(chǎng)景，似乎很難用“作品”的思維來(lái)感知它；我們看到的，是一個(gè)深埋在生活中的何遲，和從他肉身中散發(fā)出的生命力——這生活與生命平凡、易逝，卻也讓人動(dòng)容，而何遲的作品總能讓這難以捕捉的感動(dòng)普遍化。
　　《隔音》亦是如此。2017年，一整年的時(shí)間，何遲幾乎在歌唱中度過(guò)。他運(yùn)用手機(jī)“唱吧”（一款手機(jī)唱歌APP）唱歌，又過(guò)了一段“毫無(wú)意義的生活”,一如他自稱(chēng)的所有的生活。或許毫無(wú)意義，才是生活的全部意義?；蛟S正是因?yàn)閿[脫了意義的壓迫和綁架，個(gè)人日常生活的質(zhì)感、冷暖、麻木或疼痛，當(dāng)你獨(dú)自聆聽(tīng)這些歌唱的時(shí)候，才能感受得如此樸素真切，一如你自己的隱秘生活。
　　從藝術(shù)的表達(dá)邏輯上看，《隔音》與何遲2016年在箭廠空間實(shí)現(xiàn)的《隔館》一脈相承。在《隔館》中，何遲毫無(wú)意義地度過(guò)了一個(gè)春天。他遵從自己的肉身感受，順應(yīng)著周邊的自然變化。春天來(lái)了，箭廠空間后面的大榆樹(shù)一天比一天綠起來(lái)，周?chē)囊磺卸家惶毂纫惶炀G了起來(lái)，箭廠空間內(nèi)部也在他的粉刷下一天天毫無(wú)意義的綠了起來(lái)。
　　表面上看，兩個(gè)作品似乎無(wú)需親臨現(xiàn)場(chǎng)，僅僅通過(guò)想象，便能完成對(duì)作品的閱讀。但當(dāng)觀眾真正進(jìn)入作品的時(shí)候，感官似乎在不知不覺(jué)間被浸潤(rùn)開(kāi)來(lái)，一如長(zhǎng)途跋涉后的小憩：心律起伏，時(shí)間放緩，真實(shí)在一種似曾相識(shí)中不斷強(qiáng)化和突顯……
　　生活是藝術(shù)的一種形式，個(gè)人的每一段獨(dú)特生活都是一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)，也是他人可以在里面照見(jiàn)自己的生活的一面鏡子。你凝視、聆聽(tīng)他人的時(shí)刻，就是回顧、覺(jué)察自己的當(dāng)下。如果說(shuō)“隔音”期的生活是拒絕，是自我隔離。那么《隔音》展的藝術(shù)，則期待具體的個(gè)人和個(gè)人之間真切不隔的溝通、交流、擁抱、關(guān)照和認(rèn)同。
　　我愿因此高歌一曲，盡管我孤身一人處于空蕩蕩的房間，不過(guò)我仍為自己唱歌。當(dāng)然，和我不同的是，其他人要想唱得好，需要房子里擠滿人?？梢越倘孙w翔的人必定會(huì)將一切地標(biāo)轉(zhuǎn)移。因?yàn)樵谒磥?lái)，任何標(biāo)志均會(huì)飛走，他會(huì)將大地重新命名為“輕盈之身”。與馬相比，鴕鳥(niǎo)跑得更快，不過(guò)它最終還會(huì)將頭扎進(jìn)土地深處——人類(lèi)也是這樣。于人而言，大地和生命相當(dāng)沉重，倘若想變得身輕如燕，你首先要愛(ài)自己。
　　——尼采，《查拉圖特斯拉如是說(shuō)》
　　何遲，1978年生于甘肅，2002年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院；2007年成立并加入雄黃社；2011年成立并加入南山繪畫(huà)小組；2012年發(fā)起創(chuàng)辦“我們說(shuō)要有空間于是就有了空間”。
　　拾萬(wàn)空間于2014年成立于草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)211號(hào)院，并在2018年遷至798藝術(shù)區(qū)。拾萬(wàn)空間對(duì)常規(guī)意義的方盒子展覽保持警惕，意欲從當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言中的語(yǔ)法和語(yǔ)意結(jié)構(gòu)出發(fā)并將之延展到更廣泛的領(lǐng)域；希望通過(guò)持續(xù)的展覽和項(xiàng)目，激發(fā)出當(dāng)下文化中被忽視的部分，將當(dāng)代藝術(shù)思想的價(jià)值生發(fā)到你我的身邊。