郝敬班于刺點(diǎn)畫廊的首次個(gè)展“不速之客”展出她最新項(xiàng)目中的三部錄像作品。郝敬班的最新項(xiàng)目以1930至1940年代的滿洲國為背景，她通過歷史研究、資訊搜集、實(shí)地考察、個(gè)人訪談，追溯滿洲映畫（及后的長春制片電影廠）時(shí)期所制作的政治宣傳電影、劇情片、紀(jì)錄片、及相關(guān)人物等，以真實(shí)與虛構(gòu)交錯(cuò)的敍事手法，通過錄像和現(xiàn)場表演的形式，探討影像語言的政治性、詮譯的主觀性，同時(shí)呈現(xiàn)這些媒介背后的權(quán)力操控、邊界角力及身份矛盾。
　　《被嫌棄的風(fēng)景》是一部融合現(xiàn)玚表演和錄像的作品，以藝術(shù)家將數(shù)部早期影片剪接而成的錄像為基礎(chǔ)。被選取的數(shù)部影片包括拍攝于1940至1950年代的有關(guān)滿洲國的紀(jì)錄片和政治宣傳片，以及1975年黑澤明導(dǎo)演的電影《德蘇烏扎拉》。這遍東北土地的面貌隨年月和歷史事件變遷，從一片充滿希望的大陸，到英勇與絕望并存的戰(zhàn)場，到象征著社會(huì)主義工農(nóng)開拓精神的“黑土地”，再到逐漸式微的“東北”地區(qū)。這遍土地在影像中被反復(fù)粉飾、操弄，最終出于各種原因，竟大都成為了一種“被嫌棄”的影像，藝術(shù)家把敘事從這些影像中剝離，僅僅留下一幅又一幅的風(fēng)景構(gòu)成的蒙太奇，然后邀請電影辯士在現(xiàn)場重新“說明”這些風(fēng)景。在這場表演中，政治能否放過這些滿洲的風(fēng)景？是藝術(shù)家想要探索的問題。
　　《三浦先生扮演甘粕正彥》是一套混合劇情和人物訪談的錄像作品。作品以定居中國多年、經(jīng)常在抗日影視劇中演出反派日本軍人角色的著名日本男演員三浦研一為軸心。九十年代中期，三浦先生因求學(xué)來到北京，但從2001年的一次影視劇面試開始，他完全投入了表演行業(yè)。在錄像作品中，三浦研一在抽象的劇場空間里，飾演滿洲映畫領(lǐng)導(dǎo)人甘粕正彥一角色；而藝術(shù)家和演員進(jìn)行的訪談亦穿插于錄像里。歷史、現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的交錯(cuò)和重疊，呈現(xiàn)了主角在戲劇和現(xiàn)實(shí)世界??的身份和心理狀態(tài)的分裂和結(jié)合。三浦研一從工作中需要日常面對的“中日戰(zhàn)爭”，到自己二十多年在北京的生活經(jīng)驗(yàn)，近一個(gè)世紀(jì)紛擾的中日關(guān)系虛虛實(shí)實(shí)地疊進(jìn)他的人生。
　　《從南湖公園到紅旗街》是一個(gè)以“什么是株式會(huì)社滿州映畫協(xié)會(huì)？”為脈絡(luò)的雙屏作品，由藝術(shù)家的旁白串連與滿映有關(guān)的空間、人物和故事。這些人物包括滿映女星李香蘭、曾于滿映和長影工作的人員、研究中日電影的學(xué)者等等。通過這些敍事，藝術(shù)家嘗試介入被歷史輕描淡寫的、需要填補(bǔ)的空白；它們發(fā)生于已經(jīng)退色而且變得平凡的地方，充斥著被遺贈(zèng)的意識(shí)形態(tài)、無人惦記的名字、被唾棄的回憶、不經(jīng)意立下的墓碑和石碑、和已經(jīng)廢棄的建筑。藝術(shù)家在回放自己的影像當(dāng)中，通過觀看、并置自己在“滿映項(xiàng)目”中接觸到的各個(gè)時(shí)空的人、物、場景，從那些在拍攝記錄現(xiàn)場也許都沒有注意到的細(xì)節(jié)中，試圖梳理出自己的答案。
　　[1] 電影辯士盛行于默片年代，是專門替默片或外語片作即場解話的專業(yè)。
　　[2] 甘粕正彥（1891-1945）
　　大日本帝國的著名軍官，在1930年被派往中國東北沈陽的關(guān)東軍特務(wù)機(jī)關(guān)，為日本間諜效力。數(shù)年后，他獲關(guān)東軍當(dāng)局任命為滿洲映畫協(xié)會(huì)（滿映）負(fù)責(zé)人，致力于發(fā)展當(dāng)?shù)氐碾娪笆聵I(yè)，并且造就了女演員李香蘭的職業(yè)生涯。
　　關(guān)于 郝敬班 (1985年，生于中國山西省)
　　郝敬班2007年于倫敦大學(xué)金匠學(xué)院獲媒體和傳播學(xué)學(xué)士學(xué)位，并于2010年畢業(yè)于倫敦大學(xué)學(xué)院，獲電影學(xué)碩士學(xué)位。她獲國際關(guān)注的《北京舞廳》項(xiàng)目（2012–2016），透過搜尋北京現(xiàn)存的舞廳，追溯50年代初及70年代末文革結(jié)束后的兩次交誼舞風(fēng)潮。郝敬班的實(shí)驗(yàn)紀(jì)錄片和論文電影作品，綜合她搜集而來的影像、錄音、檔案文獻(xiàn)、訪談和敍述，建構(gòu)交織的社會(huì)歷史片段。
　　郝敬班的個(gè)展包括北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的“新傾向：郝敬班”（2016）；北京泰康空間的“過浪漫主義”（2016）。她曾參與的群展及放映活動(dòng)包括美國波士頓美術(shù)館的“郝敬班：北京舞廳”（2018）、廣東時(shí)代美術(shù)館的“特區(qū)”（2018）、美國克利夫蘭的FRONT三年展（2018）、法國巴黎龐畢度中心的“Prospectif Cinéma: Performing Dramas I”(2017)、第十一屆上海雙年展“何不再問？”（2016）、臺(tái)北關(guān)渡美術(shù)館（2016）及日本廣島市現(xiàn)代美術(shù)館（2015）的“Discordant Harmony”、北京民生現(xiàn)代美術(shù)館的“民間的力量”（2015）和美國紐約 Jewish Museum 的 “Sight and Sound”(2014)。于2016年，郝敬班獲頒第五屆三亞藝術(shù)節(jié)華宇青年獎(jiǎng)評(píng)妥會(huì)大獎(jiǎng)；并于2017年，獲頒第十一屆AAC藝術(shù)中國年度影響力大獎(jiǎng)的年度青年藝術(shù)家獎(jiǎng)，另于同年奪頒第63屆德國Oberhausen國際短片節(jié)的影評(píng)人大獎(jiǎng)。郝敬班現(xiàn)于中國北京生活和工作。