長(zhǎng)征空間榮幸地宣布，將于2018年12月11日呈現(xiàn)個(gè)展“張慧2018”。張慧的近期作品系列在延續(xù)對(duì)圖像視覺(jué)思維的執(zhí)著的同時(shí)，開(kāi)啟了全新的探討議題，并將此次個(gè)展作為這份“新工作”的首次展示。其抽離語(yǔ)境的繪畫(huà)敘事圍繞著身體動(dòng)勢(shì)，以空間中互相對(duì)抗的力創(chuàng)造建筑結(jié)構(gòu)般的能量動(dòng)勢(shì)。
　　本次展覽延續(xù)張慧在第三次重大轉(zhuǎn)折之后的形象語(yǔ)言（從行為及裝置到多媒體及劇場(chǎng)，再轉(zhuǎn)換至繪畫(huà)），圖像占據(jù)著創(chuàng)作的核心地位。雖然此次展出的13幅繪畫(huà)主題皆為人物，但他們并沒(méi)有具體的身份、意圖指向。藝術(shù)家的關(guān)注焦點(diǎn)在于人體和人體自發(fā)的上下張力之間的相互關(guān)系，形成了畫(huà)面中隱含的能量傳遞，并將這種流動(dòng)表現(xiàn)在作品中。圖像與觀者進(jìn)行著視覺(jué)的游戲：人物的不同傾倒程度組成了一個(gè)連續(xù)的過(guò)程，將個(gè)體自身所處的場(chǎng)域抽象為質(zhì)樸的引力空間，如同直立的建筑一般同時(shí)充滿坍塌和支撐的力量；人體的局部片段被等大地重現(xiàn)在較小的畫(huà)幅中，與整體中的形象相似又不同。
　　張慧的圖像語(yǔ)言中，背景、面龐、客體趨于模糊，人物行動(dòng)的意圖總是隨著觀看的深入變得難以判斷。清潔工并非在清掃地面，而是手持棍子面對(duì)著一只貓；工人并非在測(cè)量場(chǎng)地，而是似乎在和微傾的墻面做對(duì)抗；空姐低頭的姿態(tài)卻落入了一張紙背后的空氣緩沖區(qū)域內(nèi)：真實(shí)的情境和身份二者共構(gòu)出虛假的現(xiàn)實(shí)。形象的勢(shì)能總是朝向畫(huà)面以外，這取消了從圖幅內(nèi)部進(jìn)行敘事解讀的可能性。同時(shí)，張慧將無(wú)具體外形的“色域”植入畫(huà)面的細(xì)節(jié)，也仿佛一種對(duì)于畫(huà)面或個(gè)體能量的坍縮。
　　通過(guò)諸如此類(lèi)去中心化和差異化的方式對(duì)于圖像語(yǔ)言進(jìn)行再處理，所突出的是視覺(jué)感官的本質(zhì)體驗(yàn)。張慧繪畫(huà)的新階段開(kāi)始對(duì)人、物的存在狀態(tài)中力的矛盾予以流動(dòng)的思考，并將重組后的生命邏輯與涌動(dòng)狀態(tài)通過(guò)畫(huà)布上的赤裸表象來(lái)傳達(dá)。張慧對(duì)于身體姿態(tài)的調(diào)查方法論誠(chéng)然如同瓦爾堡所言“激情程式（Pathosformel）”，在辯證的擺動(dòng)中超越時(shí)間，在勢(shì)能的驅(qū)動(dòng)下回歸本真。
　　關(guān)于藝術(shù)家
　　張慧，1967年生于黑龍江省，1991年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，現(xiàn)生活工作于北京，是90年代末到21世紀(jì)初活躍于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界的后感性小組重要成員，后又于2004年組建異象聚小組。在早期的探索中，張慧發(fā)展出以行為和裝置為主的藝術(shù)創(chuàng)作，而后也在多媒體和現(xiàn)場(chǎng)戲劇等領(lǐng)域進(jìn)行探索和實(shí)踐。他于2006年轉(zhuǎn)向繪畫(huà)語(yǔ)言的探索，并六次在長(zhǎng)征空間舉辦個(gè)展。張慧以繪畫(huà)作為一種調(diào)查方式，對(duì)可持續(xù)性和其與時(shí)間、空間的概念關(guān)系進(jìn)行深入的行為性的考察。他的作品將可讀性和引人入勝的戲劇性暗藏其中，同時(shí)又反思人們認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性和唯一性，力求拓展現(xiàn)實(shí)事件及其圖像背后的結(jié)構(gòu)。