借助于幻想來撫慰并胡亂對付時間也成了才能，在這間我不太喜歡的狹小、沒有歸屬感的宿舍里，這種能力很有用，壓迫自己想象成和廣州（東八區(qū)）闊大的工作室一樣可以畫點畫，小畫，氣息也和房間的小有了呼應(yīng)，這種改變和空間的變化有關(guān)系，以往一些很具體很局部的東西在大工作室里顯得弱小，工作空間能讓自己的關(guān)注點和角度改變，這個在過去沒有明顯意識到，好似突然改變了坐標。一年有多，我己經(jīng)開始依戀這個小房間，在凌晨用紙牌玩一種叫做“過五關(guān)”的給自己算命，喚起一種疲倦而神秘的不安，惟有我的靈和夢伴我同在，就像現(xiàn)在的夜，無論樂觀抑或消極，這個宿舍都是我內(nèi)心世界的中心，可以轉(zhuǎn)移注意力，有了逃避的意義。
　　然而這里和十九年前我第一次來時一樣，我?guī)缀鯊南嗤慕嵌瓤聪嗤木吧庠诘男蚊?、斑駁的細節(jié)、孤立的光影，我漸次有了些愁緒，這個看起來完美的老街區(qū)一點也不真切，宛如旁人的夢幻，有個場景很神奇，你會在夕陽中看到哪家喂養(yǎng)的孔雀路過，然后就在過巷房的下面開屏了。這個城市在我的眼里該是什么樣子，我突然不知所措地焦慮，在一起呆了幾百天，我并沒有保持距離將之當做異鄉(xiāng)夢想來閱讀，而是試圖靠近，仿佛曾是自己過往的回憶然后安慰自己說這種陌生感是必然的。
　　畫，畫得越來越小，表達的卻越發(fā)啰嗦，孤獨將跟進，等著扼殺我的思考欲望。
　　我安頓了下來——在國土西邊盡頭的這座古老城市，像游客似的我上了街，心滿意足地走了很長一段路和很長一段時間，但還是覺得自己是離它最遠的人。有一些以前走過的街區(qū)和街道已經(jīng)消失在城市的建設(shè)中，不知道李廣利、班超們當年是如何呼嘯而過的，狼煙四散，鑄劍為犁，地毯和艾特萊絲的圖案紋樣已經(jīng)無法分辨文明的來路，天風沙雨，或許只有一己悲歡才能親觸宿命的體溫。木卡姆的曠野之吟唱出了最鮮活的場景：情人們初次見面，英雄魯斯坦姆砍下邪惡怪獸的腦袋，麥西熱甫是舞蹈的精靈和歡樂頌，窮困的苦楚，流浪者了解得最深…我不知道以前那些從巴格達來的細密畫師們的工作方法，他們應(yīng)該怎樣才能具備有勞有得的特殊能力。而在今天，我們以不落俗套，我行我素的方式去理解傳統(tǒng)，不滿足既定文化，重新考慮那些曾經(jīng)出現(xiàn)過和表明有創(chuàng)造可能性的東西。繪畫是已有的古老玩意，創(chuàng)作的含義可能不被明確理解，多種手法的雜糅也可能引起混亂，這種搖擺不定的資態(tài)很像流浪者的生活。豐滿的繪畫史可以讓我們自由的參考和運用，復(fù)歸或是解構(gòu)總是基于自身的原動機和認知體驗并用以解釋神秘和隱喻。
　　“畫畫有錢嗎？不用做羊的勞動？”
　　“畫畫很高興對嗎？”
　　盡管伊力亞爾江把放羊說成“做羊的勞動”，我還是感受到年輕人的感動。我們總是需要些幻想生活到現(xiàn)在，這里依然陌生，我對這個城市沒有歸屬感，甚至對故鄉(xiāng)也沒有歸屬感，我不知道伊力亞爾江的精神歸屬，他覺得畫畫快樂（高興），我沒有覺得，記憶里也沒有感受到畫畫能帶給自己快樂。之所以能夠樂觀地接受生命和世界，是因為我常常做同樣的夢：七次夢到自己墜入偏僻的深淵，十二次夢到自己在荒原狼嚎。長時間的跌跌撞撞，不顧其他的做一件事情，是因為喜愛嗎？是它誘你進入深邃、混沌和有明亮的遠方，總是有真實的神秘反映，暗黑而隱然發(fā)光，就像天體間的樂音，輕柔的穿透，它的優(yōu)美線性就像時間，迷人的籠罩萬物、改變一切，不可解的設(shè)計了人生的所有困擾，是一場“魔幻現(xiàn)實”，局部是真實的，整體顯得很魔幻。年輕時蒙昧而嶄新，喜歡有力的局部和精采的片段，后來逐漸愿意從整體去把握，隨著肉身沉重，無奈迎來中年的心胸開闊，一聲混濁孱弱、虛幻蒼茫的長嘆就水到渠成了。
　　好吧，畫畫沒有給我?guī)矶嗌倏鞓?，但我對它有歸屬感。