我沒有劇本。我會圍繞著一個概念去構(gòu)思，但不一定要解決它。 　　高古軒欣然呈獻「避難所」展覽，展出羅伊·埃思里奇（Roe Ethridge）的最新攝影杰作。
　　在埃思里奇的作品中，商業(yè)攝影、藝術(shù)、庫存照片和社交媒體的語言不斷交錯，展現(xiàn)攝影世界的多元聲音。而這些截然不同的體裁于雜志和網(wǎng)絡(luò)上共存，對于埃思里奇而言，展覽意味著一次以自己的方式將這些不同題材與風(fēng)格共冶一爐的機會，借此來表達我們不應(yīng)避免不同類別的混合，反而應(yīng)該勇于接納，甚至對此加以保護。
　　是次展覽中，埃思里奇游走于工作與家居、城市與鄉(xiāng)郊、勞動與休閑之間，并隨心轉(zhuǎn)換視覺元素。圖像互相干擾，仿佛不同故事的碎片組出一個獨立而有趣的故事。這種拼貼手法往往能展現(xiàn)意想不到的關(guān)系。在一張攝于2017年的自拍照中，埃思里奇面部涂滿防曬霜，目光越過手機望向一面鏡子。而當(dāng)他的臉孔再次出現(xiàn)于模特兒Maryel Sousa的身上時，仿佛她的緊身衣意外地反射了鏡頭后男子的面容 。
　　數(shù)幅展出的作品拍攝于紐約布魯克林的一家清潔公司。埃思里奇經(jīng)常在這家公司街對面的攝影工作室里進行委托項目的拍攝。身著制服的工人照片以及由六部份組成的作品《Megerian地氈清潔公司的肥皂泡沫與地氈》（Suds and Rugs at Megerian Rug Cleaners，2018年）展示了浸滿類似顏料的肥皂泡沫的地氈，與攝于街對面工作室演員Lakeith Stanfield戴著精心梳理的啡紅色假發(fā)的照片形成強烈對比。展覽將精心鋪排的畫面與真實生活的場景一同展示，令人難以分辨孰真孰假，甚至質(zhì)疑于此討論真誠與真相是否有意義。
　　家庭生活的題材亦貫徹展覽。在《長島中西部》（Midwest Long Island，2018年）中，一間在陽光下閃閃發(fā)亮的小白屋屹立于地平線上，而在《母親與iPhone》（Mom with iPhone，2018年）中，埃思里奇的母親正給他看手機屏幕上的東西，而屏幕則在照片中央發(fā)光。在《父母的藥丸瓶》（Mom and Dad's Pill Bottles，2018年）里，斑駁的花崗巖桌面放有一排藥丸瓶，與四朵紅玫瑰的特寫形成對比──從而使浪漫的花園景象對陣平淡無奇的鄉(xiāng)郊生活。
　　「避難所」一詞就像埃思里奇的攝影作品一樣，其意義會隨不同語境而截然不同，例如移民爭論、宗教場所或生態(tài)保護。生態(tài)保護這一語境則是透過直白的動物照片來表達，包括池塘里的鴨、玩線球的長毛白貓、暢游的海豚以及一只鮮橙色背景前的海龜，龜殼的底部邊緣寫著歪歪曲曲的「sanctuary」（避難所）一詞。
　　羅伊?埃思里奇于1969年生于邁阿密，現(xiàn)于紐約定居及工作。他的作品獲多間博物館收藏，包括洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博物館、波士頓當(dāng)代美術(shù)館、倫敦泰特美術(shù)館及比利時根特Stedelijk Museum voor Actuele Kunst。他近期的展覽包括波士頓當(dāng)代美術(shù)館「Momentum 4: Roe Ethridge」展覽（2005年）；2008年紐約惠特尼雙年展；法國第戎Le Consortium（2012年，巡展至比利時魯汶博物館）；以及辛辛那提當(dāng)代藝術(shù)中心第三屆FotoFocus Biennial的「Nearest Neighbor」展覽（2016年）。