香格納畫廊將于2019年3月16日榮幸呈現(xiàn)歐陽春個展《凡夫俗子》，展出這位來自北京的藝術家近兩年創(chuàng)作的三十余件裝置作品。他從近期拆遷的大學家屬樓中收集居民們的廢棄家具和生活舊物，并以實物裝配的形式賦予這些材料全新面貌。展覽將持續(xù)至4月28日。
　　此次展覽的素材來自歐陽春少時居住的西安理工大學家屬大院。2017年5月至2018年3月之間，歐陽春曾三次前往西安，在居民樓拆遷之前尋找素材，并揀選十二噸居民們搬家遺棄的舊物運回北京。六十年代末，那里的居民曾因政策原因隨校由北京遷至西安，之后的數(shù)十年間便一直居住在此。來自五湖四海的他們與西安當?shù)氐纳罡窀癫蝗耄⒅蒙砦幕睦淼臎_突及邊緣地帶，他們的生活就像“一座與世隔絕的孤島”。歐陽春觀察和收集他們曾經的生活痕跡，并將這些滿載時光和記憶的物件帶回北京。通過未經加工即進行實物裝配的形式，已過不惑之年的歐陽春重走了一遍他二十多歲時的“拾荒之路”，并重返兒時記憶中那個“孤寂的島”。
　　此次展出的裝置作品有機延伸了先前《無窮柱》和《渣滓》的概念，展廳之中生活和年歲的痕跡一一鋪陳：廢棄的木頭門板，下方還壓著老照片的玻璃，銹跡斑駁的床架，滿是灰塵的舊皮箱，即便蒙上灰塵但色彩依舊鮮艷的假花……進入其間，可以依次俯視、平視以及仰視藝術家構建的“凡塵俗世”；觀者穿過河流，遇見大象，通過隱喻“自然”的第一單元，經由狹長的入口到達幽閉的“宗教”單元，那里有天堂、塵世入口和高聳的舍利塔，展廳二層的裝置是第三單元，暗喻著“人”，普通人家不同成員的社會角色被一一呈現(xiàn)。在《爸爸》、《妃》、《女人》、《王與后》等作品中，歐陽春發(fā)散了對于材料形狀的常規(guī)想象，并對日常物件的功能進行顛覆和置換，創(chuàng)造出冷峻不失幽默、詼諧而又惆悵的形象。中央由四面墻體構成了封閉獨立空間，當中呈現(xiàn)了大院里一戶獨居老教授的日常生活模樣，只留下三個窗口用以窺探室內陳設，不尋常的生活細節(jié)令人不由得對主人的內心世界充滿遐想。
　　將這些保留著生活痕跡的舊物如積木般裝配拼搭，歐陽春在展廳中重構了一個承載著集體記憶的孤島。在緬懷一群“凡夫俗子”被邊緣化的際遇同時，也記敘著現(xiàn)代社會中許多群體曾被放逐過的沉默過往。當歷史的塵埃散去，質樸和自由的力量依然熠熠生輝。
　　關于藝術家
　　歐陽春生于70年代。青少年時期在西安長大，游離在學院派教育之外的自我藝術教育經歷造就了他獨立多變的創(chuàng)作力。28歲來到北京成為職業(yè)藝術家以來，他創(chuàng)作的作品媒介囊括了繪畫、裝置和雕塑等多種形式，并從當代中國在劇變中產生的矛盾不安里汲取靈感。
　　歐陽春繪畫的主題從早期的童話世界回歸到自身經歷，將虛構和真實的世界交替并置，在筆法上追求純粹的繪畫感受。同時，豐富的人生經歷和對現(xiàn)實的眷戀塑造了他對物質世界的獨特見解，復合的敘述性，以及對破碎與遺忘的感知力。無論是在繪畫還是裝置或雕塑作品中，歐陽春每每以樸實遒勁的筆觸和被我們遺忘的物件堆砌出壯闊奇妙的景觀與詩意。
　　主要個展包括：凡夫俗子，香格納畫廊，上海（2019）；一粒塵埃，香格納畫廊，北京（2015）；我的故事，香格納畫廊，上海（2015）；渣滓，BANK，上海（2014）；孩童，今日美術館，北京，中國（2012）；囈語，余德耀美術館，雅加達，印尼（2012）；王，奧地利國家美術館，維也納，奧地利（2011）；王，收藏家美術館，柏林，德國（2010）等。他的作品被奧地利國家美術館，龍美術館，上海當代藝術博物館，收藏家美術館等多家重要藝術機構收藏。